歌川広重

奇行でも知られる、江戸時代後期の浮世絵版画シリーズの巨匠。広重に影響を与えた先輩浮世絵師。

『東海道五十三次』や『名所江戸百景』など、広重の浮世絵版画に用いられた絵画様式。

広重が江戸を描いた代表的な名所絵。

広重が描いた『東海道五十三次』の題材となった江戸時代の街道。

400年にわたって日本画壇に君臨した絵師集団。広重もその画法を学んだという。

中国より伝わり、江戸時代に池大雅と与謝蕪村によって大成された絵画様式。広重はその画法を習得したといわれる。

版元として広重の作品を世に出す。

江戸時代後期、独特の役者絵を描いた謎の浮世絵師。

奇想天外な構図と斬新な画風で知られる幕末の浮世絵師。広重は、国芳と歌川国貞（歌川豊国3世）とともに、歌川派三大絵師と称された。

日本の国鳥。古来、羽根の美しさが称揚され、食肉としても珍重された。広重の花鳥画のモチーフともなっている。

山王権現（ごんげん）の祭。代表的なのは東京都千代田区に鎮座する日枝（ひえ）神社の祭礼。広重筆の「東都　霞ケ関山王祭諌込ノ図」などに山王祭が描かれている。

江戸時代に盛行した浮世絵の中でも、多色刷りの木版画の総称。

東嶺庵(編) 、魚屋北渓(画)、 歌川広重〈1〉(画)

彩色摺絵入狂歌本。天保11年（1840）刊。 芍薬亭長根 （しゃくやくていながね） 序。東嶺庵 （とうれいあん） 等編。狂歌師の図を葛飾北斎の弟子魚屋北渓（ととやほっけい）が、風景画を広重が担当して描いている。

歌川広重〈1〉 、歌川広重〈2〉 、歌川広重〈3〉 (画)

江戸市中および近郊の景勝地を描き、説明を加えた淡彩摺りの絵本。一立斎広重画。嘉永3年～慶応3年刊。松亭金水解説。8編から10編は2世広重の作。7編にも2世作の説がある。

歌川広重 画,刊

魚を主題にした揃物のシリーズ画。天保３年(1832)頃に、西村屋与八が出版した狂歌入りの注文制作のシリーズを一般用の販売作品としたもの。掲出本は、シリーズのうちの12枚を綴じまとめて製本したもの。巻頭に、明治から昭和時代前期にかけての植物学者、伊藤篤太郎（いとうとくたろう）の自筆で「魚学ノ参考書トシテ裨益アルベシ」と記されている。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

広重によるスケッチ集。収納の木箱と包紙に「真写諸品図会　初代広重草稿」と墨書、「木下氏正□蔵書之印」の朱印がある。鳥、虫、馬などのスケッチや人物の似顔、戯画などから成る。直接描かれたものと紙を貼りつけた部分とが混じる。

一立斎広重＜歌川広重(1世　１７９７生)＞//原稿,写

元来冊子であったものを9枚に分離し、寸法24.1×32.3cmの見開きとして台紙に貼り込んである。元の前表紙と扉は別に保存。東海道の宿場の写生と考えられる。幕末の合巻作者柳下亭種員（りゅうかてい・たねかず。1807-58)の印記がある。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

挿し絵の草稿か。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

馬のスケッチ。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

左下は髑髏の図。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

文人の顔と注記されたスケッチ。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

さまざまな人物像。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

右頁の図は西洋の懐中時計。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

鳥の図。

〔歌川広重(1世　１７９７生)//画〕,写

女性の髷。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の東京都中央区にあたる。東海道の起点・日本橋の朝の景色。朝焼けを背に大名行列が橋を渡り始める様子が窺える。先箱持ちを先頭に毛槍と続き、陣笠の従士たちが整然と列をなしている。手前には魚河岸から帰った魚屋や野菜売り、犬の姿を見ることができる。左右に開いた大木戸の間から覗くような視点が面白く、大木戸の縦格子と毛槍の縦のラインと橋の板目の横のラインが画面に一定のリズムを与え、堅固な構図を作り上げている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の神奈川県横浜市神奈川区にあたる。神奈川台と呼ばれた宿場町の情景。急勾配の上り坂の街道沿いにはずらりと茶屋が並んでいる。店の前には客引きの女たちが並び、通行人を盛んに呼び止めており、手を引かれた旅人とのやり取りには活気が感じられる。手前には六部と呼ばれた巡礼者の姿が見え、目の前の光景をよそに静かに歩を進めている。茶屋の海側には露台が設けてあり、茶屋に入った者だけがその絶景を味わえたことも窺える。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の神奈川県小田原市にあたる。遠景の様々な色彩と形で構成された山の表現が斬新に映る。山のふもとには小さく小田原城とその城下の町並みが描かれている。手前を横切る酒匂川は幕府の政策により架橋や渡船が禁止され、川越し人足による徒渡しによって渡る方法しかなかった。ここではふんどし姿となった人足の肩車を使って渡る者や、複数の人足が担ぐ輦台（川を渡すための台）で渡る者など、様々な徒渡しの様子が描かれている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の神奈川県足柄下郡箱根町にあたる。主役の富士を凌駕するように極端に競り立った山が画面中央に描かれ、対照的に白く雪化粧した富士が遠景にひっそり佇んでいる。山間を抜ける細く急勾配な坂道を下る大名行列の姿は「天下の嶮、千尋の谷」と謳われた箱根の峠越えの厳しさを物語っているかのよう。モザイク画を思わせる多彩な山の岩肌の表現と連なる大名行列の動きが画面にリズムをもたらし、観る者の好奇心を満たしてくれる。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県三島市にあたる。早朝に宿を発つ旅人に光をあて、朝霧が立ちこめる情景を描き出している。奥に見える鳥居は三島明神（現在の三島大社）のもの。手前の駕篭の一行は三島から箱根方面へ、左側の3人の人影は沼津方面へと向かっている。背景描写には、あえて輪郭線を用いず、シルエットのみを捉えて描くことで、霧による湿潤な空気感、駕篭の一行を取り巻く空間の広がり、夜明け前の静寂さまでもが見事に表現されている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県沼津市にあたる。母娘であろうか、2人の女性とお供の男性。その背後には、朝焼けをバックに雪を被る雄大な富士がそびえており、女性たちはその偉容に思わず足を止めている。富士の頂が画面をはみ出すように描かれた斬新な構図には、すでに人気を博していた葛飾北斎の《冨嶽三十六景》シリーズへの対抗心のようなものを感じとることができる。田畑に戯れる2羽の鶴が峻厳な富士の姿を和らげるアクセントにもなっている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県静岡市清水区にあたる。薩埵峠は峠に入る前の波打ち際で荒波にさらわれる旅人も多く、「親知らず子知らず」と呼ばれ、東海道の難所の一つとして知られていた。海に面した切り立つ峠を越える際、突然背後に現われる富士の姿に旅人は感動したという。駿河湾越しに見える富士が美しく、急勾配な峠の輪郭とそこに生えた松のフォルムが共鳴するかのように配される。海上に浮かぶ船の四角い帆も画面に一定のリズムを与えている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県藤枝市にあたる。画面左右から迫ってくる山の斜面の間を通る宇津之谷峠を農夫たちが行き交う。この峠道は桃山時代に豊臣秀吉が整備し、後に街道として利用されるようになったという。道の脇には作られた水路を勢いよく流れる岡部川が描かれている。向こうから歩いてくる3人の中の奥の人物を上半身のみ描き、3人が急な峠を登ってきた様子を巧みに描写している。右側の山中に『伊勢物語』で有名な「蔦の細道」がある。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県磐田市にあたる。天竜川の渡舟の様子が描かれている。天竜川の水は川瀬を2つに分け、東を大天竜、西を小天竜と呼んだ。画面手前が小天竜、奥が大天竜である。朝のまだ早い時間帯であろうか。遠景にはぼかしの技法を使い、朝霧にむせぶ天竜川の叙情をよく表現している。中州の向こうでは大名行列が何艘かの舟に乗り分けて、大天竜を渡り始めている。手前では渡舟を終えた船頭たちが一息つきながらその様子を眺めている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県浜松市中区にあたる。街道脇の大きな杉の木の根元で、焚火をしながら暖をとる旅人たち。焚火から立ちのぼる煙が黒から白へ変化している様子も良く捉えている。刈入れの終わった田んぼに立て札の立つ松林があるが、これは「颯々松」と呼ばれた旧跡で、その昔、将軍足利義教が松の下で酒宴を催した際に「浜松の音はざざんざ」と謡ったことで有名になったという。右奥に見えるのが浜松の宿場で浜松城の天守閣も見える。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の静岡県湖西市にあたる。舞坂の渡し船「今切の渡し」を描いたもの。先を行く幔幕が張られた船は大名行列の一行を乗せた御座船である。時刻は夕刻頃と見られ、西の空が暮れようとしている。後続の舟には中間と呼ばれるお供たちが欠伸をしたり、身体を丸めて寝入る姿が見える。舟が向かう先に見えるのは新居の関所。この関所は幕府の直轄下にあり、取り調べが特に厳しいことで知られ、船着き場はこの関所の中に置かれていた。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の愛知県名古屋市熱田区にあたる。宮とは熱田神宮のこと。ここでは毎年5月5日に馬の塔といわれる、近郊の村々から馬を奉納するという神事が行われていた。本図では、裸馬に荒薦を巻き、人々が伴走しながら献馬する、俄馬の場面を描いている。奥の藍染めの半纏を着た一群と手前の赤い有松絞の半纏を着た一群が競り合う迫真のシーン。人馬が通り過ぎるスピード感を強調するように、鳥居の左側部分だけが画面の中に収まっている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の三重県鈴鹿市にあたる。本シリーズの白眉の一枚。「白雨」とは夕立のこと。手前に置かれた急勾配の坂を必死に駆け登る駕籠かきと、転がり落ちるように下る旅人と農夫が描かれる。坂と直角に交差して降り注ぐ雨脚の描写、どす黒い雨雲を思わせる空のぼかし、雨の飛沫に煙る竹林の濃淡のシルエット、全てが激しい夕立の場面を見事に演出している。旅人の番傘に版元を示す「竹のうち」や「五十三次」とデザインされているのも面白い。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の三重県亀山市にあたる。《蒲原 夜之雪》に次ぐ雪景の代表作。斜めに画面を二分する大胆な構図がとられ、画面の左側には、朝焼けに染まる中、塵一つない冬の朝の澄んだ空気が見事に表現されている。右側上方には亀山宿の入口で、崖の上に築かれた京口門が姿を見せ、そこを目指し、極端な勾配を登る大名行列が描かれる。白と黒のモノトーンで描かれた雪景色のなか、空と行列をなす人々に施された彩色が画面に生気を与えている。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の三重県亀山市にあたる。鈴鹿の関は、畿内にある逢坂の関、不破の関と並んで三関といわれた。本陣とは参勤交代の大名が宿場で宿泊するところをいう。本陣には宿場の有力者の家があてられた。本図はその本陣を早朝に出発する様子を描いている。支度をする駕籠かきの表情が豊かで、手前の立て札の画面をはみ出す仕掛けも面白い。陣幕には定紋が張り巡らされているが、これは広重の実家、田中家の文字を組み合わせたものである。

歌川広重,Utagawa Hiroshige

現在の京都市東山区にあたる。江戸の日本橋を起点に始まった《東海道五拾三次》も京の玄関口といわれた三条大橋が終着点である。鴨川に架かる三条大橋。川向こうには京都の町並みが広がり、その背後には東山三十六峰が見える。本図で三条大橋の橋桁は木組みで描かれるが、実際は石製の橋杭だったという。橋上は駕籠持ちや飛脚、茶筅売り、被衣姿の女性、見物客など多種多様な人々で賑わい、古来より栄えてきた京都の活気を思わせる。

広重〈1〉

広重

歌川広重筆『名所江戸百景』のうち。ゴッホが模写したことでも知られる名作。「大はし」は隅田川に架かる新大橋とされる。

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797-1858),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>「名所江戸百景」は、季節感豊かに江戸の町を描いた広重最晩年の連作。神田にはかつて染物屋が多くあり、紺屋町の地名は神田駅の東に今も残っている。物干場に干された手拭の模様は、版画の出版元魚栄の「魚」の文字と広重の「ヒロ」印。富士山が江戸城越しに見える。<br /></p>

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797–1858),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>江戸の芝居小屋の三座（森田座・市村座・中村座）が集められた猿若町の夜の風景。町名は、江戸歌舞伎の創始者 猿若勘三郎にちなむものです。画面右手に三座が、左手には芝居茶屋が描かれます。人々の足もとに落ちた影や小屋の明かりなど、明暗の表現もみどころです。<br /></p><br /><p>　19世紀初めに活躍した絵師、歌川広重の最晩年の代表作「名所江戸百景」シリーズの、目録含め120枚のうちの1枚です。<br />　大きな満月が空にかかり、夜の景色と分かります。人々のあしもとには、月明かりに照らされてできた影が落ちています。遠近法により、画面左奥に向かってどこまでも続くまっすぐな道が表現されています。<br />　ここは猿若町。現在の東京都台東区浅草6丁目付近です。このあたりには幕府の意向で芝居小屋が集められたそうですが、たしかに道の右側、一番手前に「森田座」という文字が確認できます。この通りには、森田座、市村座、中村座という3つの芝居小屋が並び、その向かいには芝居茶屋もあり、たいへん繁昌していたそうです。<br />　明るい月のほかにも、室内から漏れる明かりや人々が持つ提灯など、夜景の中にも明暗のコントラストを作り出すモチーフが散りばめられ、終わることのない夜の街の喧騒が伝わってくるかのようです。</p>

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797–1858),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>名所江戸百景は広重の作品のうち最大枚数を誇る名所絵シリーズ。この図の題にある酉の町詣は、11月の酉の日に行われる鷲(おおとり)神社の祭礼のことです。同じ浅草田甫にあった新吉原(しんよしわら)の遊女屋の窓から猫が眺める先には、祭礼で販売される熊手を担いだ人々の行列が描かれます。<br /></p><br /><p>　江戸時代の絵師、歌川広重の最晩年の代表作「名所江戸百景」シリーズの、目録を含めた120枚セットのうちの1枚です。<br />　猫が佇む格子窓の外には田んぼが広がり、畦道（あぜみち）には浅草の鷲神社（おおとりじんじゃ）に向かう人々の行列が描かれています。大きく描かれた手前の格子窓と、遠くの田んぼや富士山などのモチーフの大小の対比により遠近感を出す表現や、縦位置の構図は「名所江戸百景」シリーズの特徴でもあります。<br />　酉（とり）の町詣（まちもうで）は、11月の酉の日に行われる鷲(おおとり)神社の祭礼のことです。開運や商売繁盛を願い、熊手（くまで）などの縁起物を求める人で賑わいました。酉の市は江戸の秋の風物詩でもありました。鷲神社から近く、部屋の中に遊女の小道具である簪（かんざし）や手拭い（てぬぐい）があることから、ここが吉原であることがうかがえます。畳の上にある簪をよく見ると、熊手のデザインです。酉の市のお土産なのかもしれません。夕日に赤く染まった空に巣に帰る雁（かり）の群れが見え、これから遊女の仕事も忙しくなる時間帯です。窓の外を見つめる猫は、外の世界に憧れる遊女の気持ちを表しているのでしょうか。見る人に様々な想像を抱かせる作品です。</p>

広重

江戸近郊八景は、大判錦絵８枚揃の連作。芸術性の高さで広重(1797－1858)の代表作として知られる。「吾嬬杜夜雨」「羽根田落雁」「行徳帰帆」「玉川秋月」「小金井橋夕照」「芝浦晴嵐」「池上晩鐘」「飛鳥山暮雪」の八景が描かれている。

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797–1858),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>雪の木曽路を描いた詩情あふれる作品。本作と「武陽金澤八勝夜景(ぶようかなざわはっしょうやけい)」、「阿波鳴門之風景(あわなるとのふうけい)」の３点で「雪月花三部作」と称されます。真っ白な雪山が大観的に描かれていますが、画中に登場する小さな人物に注目すれば、まるで雪の山中を歩むかのような感覚に引き込まれます。</p>

広重〈1〉

広重〈1〉

広重〈1〉,錦樹堂 伊勢屋　利兵衛

広重,竹孫、林

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797–1858),高橋寧氏寄贈,Gift of Mr. Takahashi Yasushi,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>歌川広重は江戸名所を描いた作品を多く制作し、「東都名所」と題した作品も数シリーズ知られている。本図は佐野屋喜兵衛から出版されたもので、人気が高く、同じ版を用いて再シリーズ化がなされた。亀戸天満宮の静かな雪景色がぼかしを効果的に用いて描き出されている。<br /></p><br /><p>　静かな雪の景色です。ここは東京都江東区にある亀戸天満宮、手前の御手洗の池には太鼓橋がかかり、奥には回廊や藤棚が描かれています。亀戸天満宮は藤や梅の名所としても知られた江戸有数の行楽地。いつもなら参詣客でにぎわっているところですが、さすがにこの雪では人影もまばらです。作者の歌川広重は、江戸名所などの風景画で知られています。佐野屋喜兵衛という版元から出版されたこの「東都名所」シリーズは、その代表作のひとつです。しんしんと降り積もる雪に、通行人の雪を踏む足音さえも吸い込まれてしまいそうです。池の青、空のグレー、雪の白と、冷たい色合いの中に、建物や橋、そして紅梅の赤が鮮やかに映えています。空や池の色に濃淡のグラデーションをつけるぼかし表現など、版画の技術を知り尽くした広重がその効果を存分に利用しているようです。</p>

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797-1858),高橋寧氏寄贈,Gift of Mr. Takahashi Yasushi,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>「東都名所」は広重の作品中、人気の高かったシリーズもの。「東海道五拾三次」出版後の制作と考えられ、柔らかで色彩豊かな表現がとられた優品が多く、広重の江戸名所絵の代表作である。本作は吉原のメインストリートである仲之町の夜桜を描いたもの。<br /></p>

広重,越平

歌川広重筆「六十余州名所図会　安芸　厳島祭礼之図」に描かれるのは、瀬戸内海に建つ宮島・厳島神社の大鳥居。

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797-1858),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>歌川広重は風景画を得意とし実景スケッチも残しているが、『六十余州名所図会』シリーズでは淵上旭江の『山水奇観』など先行する諸国の名所図が利用されている。景観の広がりを表現しにくい縦長の画面に、大小の対比を強調した名所がクローズアップされている。（A-10569-7616,7593,76008と同様）(20131029_h21・22）<br /></p>

歌川広重筆,By Utagawa Hiroshige (1797–1858),東京国立博物館,Tokyo National Museum

切手の図柄にもなった浮世絵の名品。

広重〈1〉, -

広重〈1〉, -

広重〈1〉,佐野喜板 佐野屋喜兵衛

天保年間（1830－1844）の出版。

広重,若林堂 若狭屋　与市

広重〈1〉, -

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広重〈1〉

広重〈1〉

広重〈1〉, -

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