潮干狩り

諸国の名所を連作で描く絵画様式。江戸の春の風物詩であった潮干狩りの絵が多く残されている。

江戸後期の浮世絵師。名所絵の名手。洲崎や品川などの潮干狩りの錦絵を多数描く。

江戸後期の浮世絵版画シリーズの巨匠。代表作「富嶽三十六景」の「登戸浦」をはじめ、潮干狩りを画題にした錦絵を描く。

桃の節句と日本の人形。農漁村部では上巳の節句（旧暦3月3日）の行事として、潮干狩りを行う地域がある。

江戸時代に盛行した多色刷りの浮世絵。潮干狩りを画題にしたものが多く描かれている。

女性美を主題に描いた絵画で、江戸から明治にかけては「美人絵」「女絵」などと呼ばれていた。潮干狩りは美人画の画題としても扱われている。

松濤軒斎藤長秋 著,長谷川雪旦 画,須原屋茂兵衛[ほか]

江戸後期（天保時代）刊行の江戸時代を代表するガイドブック。斎藤幸雄・幸孝・幸成（月岑）著、長谷川雪旦画。天保5年－7年（1834－1836）刊。20冊。江戸とその近郊を扱う挿絵入り地誌として、それまでの類書を集大成したもの。神田の草創（くさわけ）名主斎藤家3代による労作である。巻四の挿絵に品川の潮干狩りが紹介されている。左には行楽用の屋根船が見え、その近くには、食事や飲み物を売る煮売り船が浮かぶ。中央では、船頭が娘を背負って、船から干潟へ運んでいる。右側には、籠に貝などを集める若い男性やカニに指をはさまれた子ども、頭に手拭いをかぶった女性の姿が描かれている。掲出は、後印本ながら、国学者根岸武香（ねぎしたけか：1839－1902）の旧蔵本。

あけら菅江 [編] , 喜多川歌麿 [画],耕書堂蔦屋重三郎

彩色摺狂歌絵本。「潮干のつと」とは「潮干狩りのみやげ」という意味。36種の貝と、初めと終わりに付した関連美人風俗図を、朱楽菅江(174－-99)と彼の率いる朱楽連の狂歌師たち38名が１名１首ずつ詠む。画工は喜多川歌麿（1753?－1806）。本書は安永から寛政にかけて蔦屋重三郎が刊行した狂歌絵本の代表的なもので、空摺りや雲母などが施され、当時の最高水準の技術を駆使して制作された華美で贅沢な作品である。

〔北斎〕

江戸後期の浮世絵師で、「富嶽三十六景」などの傑作を残した葛飾北斎の作。潮干狩りに興じる老若男女の姿を生き生きと描写している。本図は、肉筆画「潮干狩図」（重要文化財・大阪市立美術館蔵）と構図が類似している。

大枝流芳 著,伊和惣兵衛 [ほか2名]

わが国最初の総合的介類書。「介類」は甲羅を持つ生物のこと。著者大枝流芳（？－1750頃）は摂津の香道家。17世紀後半には貝類収集が盛んになり、歌仙貝（和歌36首に合わせて選んだ貝36品）の刷物も元禄２年頃から板行されはじめていたが、介類書としての刊行は本書が最初である。刷物『百貝図』『追補貝図』『前歌仙貝図』『後歌仙貝図』を復刻し、153品に注を加える。そのとき、介類を「蚌（ぼう、細長い二枚貝）・蛤（ごう、円形の二枚貝）・螺（巻貝）・無対（アワビ類）・貝類（宝貝）・異形（ウニ・フジツボなど）」の６類に分け、この分類が後世に受け継がれた。紀伊徳川家への献上本らしい大型本。

喜多川歌麿 画,文栄堂丸屋文右衛門

喜多川歌麿の墨摺狂歌絵本。半紙本3巻合1冊。題簽「絵本春の和歌葉　天（地・人）」。江戸・丸屋文右衛門求板。序は潜亭浅黄裏成。序末に「名してよもきの島といふ」とある通り、原題は「絵本よもぎの島」で、「絵本春の和歌葉」「絵本若葉栄」の順に改題、修訂された。序に「江東の春をたつねんと小舟に棹して墨水にさかのほるに」云々とある。隅田川岸の料亭に集まった狂歌師たちの詠歌に絵を添えたもの。狂歌師は巻頭三陀羅法師、巻軸潜亭主人、その他で、1丁に2首ずつであるが、彫り直した形跡もある。書は松花堂流。画題は小松引き、若菜摘み、菫摘み、若鮎、白魚漁、吉原、汐干狩り、ほととぎす、蛍狩り、両国の花火、納涼、萩、月見、鹿の音、鶉、茸狩り、紅葉、尾花、顔見世、雪見、鴛鴦、年の暮れなどで、古今東西に及んでいる。（鈴木淳）

一無軒道冶

『難波鑑』（全2巻）は、延宝8 （1680）に出版された大坂の名所案内記。神社の祭礼や仏閣の年中行事などが記されている。3月3日に行われる住吉浦の潮干狩りを絵入りで紹介する。

秋里籬嶌 著述,竹原春朝齋 圖畫,森本太助 [ほか4名]

地誌（名所図会）。秋里籬島著・竹原春朝斎ほか画、寛政8年（1796）・同10年（1798）刊。9巻12冊。秋里籬島（あきさと・りとう）の手に成る「名所図会」シリーズの5作目。現在の大阪府北西部・兵庫県南東部に跨がる「摂津国」の名所・旧跡を、文献と実地調査に基づいて網羅し、大本（25×18cm程度）の画面に絵入り（名所の全景に風俗画・歴史画を加える）でまとめたもの。

小川一真出版部

明治44（1911）年刊。東京の名所を写真と文で紹介した本。日本の写真家の先駆けである小川一真が出版。明治時代の潮干狩りの写真を掲載。

広重,相ト

「東都三十六景」は二代歌川広重による、幕末の江戸の名所絵シリーズ。洲崎は、現在の東京都江東区東陽1丁目周辺で、江戸時代、潮干狩りの名所としてたくさんの人賑わった。

広景,辻岡屋

重宣,山甚

中井恒次郎 編,田村与三郎

明治27年（1894）刊。

黒川真道 編,日本風俗図絵刊行会

漁翁 編,大和屋十左衛門

葛飾北斎筆,東京国立博物館

江戸後期の浮世絵師で、「富嶽三十六景」などの傑作を残した葛飾北斎の作。北斎は本図の他にも、潮干狩りを画題にした作品を描いている。

広重〈1〉,清 万屋　吉兵衛

「東海道五十三次」など風景画シリーズで人気を博した歌川広重の美人画。背景には、潮干狩りシーズンで賑わう品川の風景が描かれている。右の女性の手には貝がいっぱい入った籠が見える。

国貞, 山口屋藤兵衛

美人画の名手、三代歌川豊国（国貞）の作。漁師が魚籃（びく）の蓋を開けた瞬間、エイ、ヒラメ、カニが飛び出してきて、大慌てする男女の様子が滑稽に描かれている。遠景には人々が潮干狩りを楽しむ洲崎の景観を見ることができる。

国芳,－

江戸末期の浮世絵師で武者絵を得意とした歌川国芳の作。潮干狩りをテーマにした5枚の揃物で、本図では亀を捕まえた女性が描かれている。

国芳,－

江戸末期の浮世絵師で武者絵を得意とした歌川国芳の作。潮干狩りをテーマにした5枚の揃物で、本図では頭に手拭いを巻いた女性が、右手でタコを押さえつける姿が描かれている。

広重〈3〉

作者は明治時代の東京の名所絵を多く描いた浮世絵師・三代歌川広重。団扇絵は、夏に売り出され、切り取って団扇に貼って使用された。

周延,-,東京市下谷區スキヤ町十五バンチ　勝木吉勝 勝木　吉勝

明治27年（1894）刊。幕末～明治時代の浮世絵師で美人画を得意とした楊洲周延のの錦絵。

昇斎一景

明治5年（1872）刊。明治時代初期の風俗画や風景画を多く描いた浮世絵師、昇斎一景の代表作「東京名所三十六戯撰」。東京の36の名所をその場所で繰り広げられる人々の滑稽な様子とともに紹介する。

師政

左手には、東海道の品川宿が描かれている。右手には品川沖の潮干狩りの光景が広がる。古山師政画。

亜欧堂田善

亜欧堂田善は、江戸後期の洋風画家・銅版画。本名は永田善吉。白河藩主松平定信に画才を見いだされ、定信の御用絵師を務めていた谷文晁に入門。また、定信に命により銅版画の技法を研究し、江戸名所風景などを描いた銅版画を多く制作した。

広重〈1〉,松原堂 藤岡屋　彦太郎

広重〈1〉, （藤岡屋慶次郎）

広重〈1〉

広重〈1〉,江戸京橋銀座四丁目　川口正蔵 川口屋正蔵　

広重〈1〉,-,泉市 和泉屋市兵衛　

広重〈1〉, 山田屋庄次郎

豊国, 和泉屋市兵衛

豊国, 榎本屋吉兵衛

国貞〈1〉, 山本屋平吉

国貞〈1〉,〈5〉瀬川　菊之丞、〈2〉坂東　蓑助

潮干狩り

北斎, -

北斎

英山,林 伊勢屋　利兵衛

豊春,－

広重〈2〉,-,ト、山口 山口屋　藤兵衛

広重〈3〉

昇斎一景

一景,-,蔦吉板 蔦屋　吉蔵

年方,秋山武右衛門

美宝,東京市日本橋区室町三丁目九番地　滑稽堂

寺崎広業,東京市役所, 東京市役所

春汀

葛飾北斎,Katsushika Hokusai

登戸浦は現在の千葉県千葉市中央区に位置する。浅瀬に立った鳥居は登渡神社のものとされる。浅瀬には潮干狩りをする人々が巧みに配置され、中央に大きく描かれた鳥居越しに富士が遠望される。

広重

初代歌川広重の風景画シリーズ「金沢八景」の一図。現在の神奈川県横浜市金沢区の平潟湾沿岸の景勝地が描かれている。前方の干潟では人々が潮干狩りを楽しんでおり、連なって舞い降りる雁が空に描かれている。「平潟落雁」は、中国の瀟湘八景の「平砂落雁」に対応する。

春朝,本吉板

竹原春朝斎は、江戸中期から後期にかけて大坂で活躍した浮世絵師。『都名所図会』『摂津名所図会』など名所図会の図版、浮世草子や狂歌本の挿絵を多く描いた。江戸時代、住吉大社の西側には出見浜（いでみのはま）という浜があり、潮干狩りの名所であった。本図は、主に江戸時代に上方で発展した合羽摺という技法の版画である。合羽摺とは、柿渋や漆を塗った耐水性のある紙を切り抜いた型紙の上から刷毛で絵の具を塗って図版を転写する技法。

貞信〈3〉,大阪市東区住吉町六十八番邸　著作印刷兼発行者　三木直吉 三木　直吉

明治時代～昭和時代の大阪の浮世絵師、三代長谷川貞信の作。木津川は、大阪市西部を流れる淀川下流の分流の一つ。

広重〈1〉,-,下谷　魚栄版

「諸国名所百景」は二代歌川広重が手掛けた、日本全国の名所を描いた錦絵のシリーズ。計85点が出版されたとされ、現在では内81点が確認できる。本図は、広島・宮島の厳島神社周辺で人々が潮干狩りをする光景を描く。

豊国,ト山口

美人画の名手、三代歌川豊国が描いた３枚続きの錦絵。明石浦で潮干狩りを楽しむ人々の様子が描かれている。明石浦は、兵庫県明石市にある、明石海峡に臨む海岸。『万葉集』の歌に歌われ、古くから風光明媚な景勝地として知られていたが、現代では埋め立てられている。

小川一真出版部

明治44（1911）年刊。東京の名所を写真と文で紹介した本。日本の写真家の先駆けである小川一真が出版。明治時代の潮干狩りの写真を掲載。

袖ケ浦地先の砂浜での潮干狩り。現在の秋津付近と思われる。

鷺沼海岸の潮干狩り。鷺沼や谷津の海岸は、「海の畑の干潟一里」といわれ、20メートルから数キロメートルに及ぶ干潟があり、ハマグリ・アサリ・シオフキなどの貝類が採れた。

潮干狩りから戻ってきた人びと。鷺沼船溜か。左奥に袖ケ浦団地、右奥に給水塔が見える。

絵はがき-130～134は同一シリーズ。「八幡」は明治22年(1889)～昭和30年(1955)まで市原郡の町名。昭和30～38年(1963)まで市原郡市原町の大字、昭和38年以降、市原市の町名。八幡海岸と最寄り駅の八幡宿との距離は500mほどであった。八幡宿駅は明治45年(1912)、国鉄木更津線（現 JR内房線）の蘇我一姉ケ畸間の開通にともない開業した。蘇我駅から先の千葉駅までは、国鉄房総線（JR外房線）が房総鉄道時代の明治29年(1896)に開通していた。東京方面から潮干狩りや海水浴に多くの人々が訪れるようになった。絵はがき-130～134は、八幡の海が漁場やノリ養殖場のほかに、行楽地として好適な場所であったことを伝えている。

明治37年（1904）4月に本所から先の両国橋（両国）までの開通を記念して発行された絵はがきと考えられる。海水浴･潮干狩り･宴会などに利用された旅館であった。明治21年(1888)、初めは海の「療養所」として開設されたという。明治37年ころの所在地名は千葉郡検見川町稲毛、現在の千葉市稲毛区稲毛1丁目。前面（南西側）の海は昭和36年～39年(1961～64）に埋め立てられ、海気館も取り壊された。北隣りが稲毛の浅間神社であった。

絵はがき-130～134は同一シリーズ。「八幡」は明治22年(1889)～昭和30年(1955)まで市原郡の町名。昭和30～38年(1963)まで市原郡市原町の大字、昭和38年以降、市原市の町名。八幡海岸と最寄り駅の八幡宿との距離は500mほどであった。八幡宿駅は明治45年(1912)、国鉄木更津線（現 JR内房線）の蘇我一姉ケ畸間の開通にともない開業した。蘇我駅から先の千葉駅までは、国鉄房総線（JR外房線）が房総鉄道時代の明治29年(1896)に開通していた。東京方面から潮干狩りや海水浴に多くの人々が訪れるようになった。絵はがき-130～134は、八幡の海が漁場やノリ養殖場のほかに、行楽地として好適な場所であったことを伝えている。

絵はがき-130～134は同一シリーズ。「八幡」は明治22年(1889)～昭和30年(1955)まで市原郡の町名。昭和30～38年(1963)まで市原郡市原町の大字、昭和38年以降、市原市の町名。八幡海岸と最寄り駅の八幡宿との距離は500mほどであった。八幡宿駅は明治45年(1912)、国鉄木更津線（現 JR内房線）の蘇我一姉ケ畸間の開通にともない開業した。蘇我駅から先の千葉駅までは、国鉄房総線（JR外房線）が房総鉄道時代の明治29年(1896)に開通していた。東京方面から潮干狩りや海水浴に多くの人々が訪れるようになった。絵はがき-130～134は、八幡の海が漁場やノリ養殖場のほかに、行楽地として好適な場所であったことを伝えている。

弁財島は南北朝時代、北朝が水軍を養成する際、戦勝祈願のため弁財天を祀ったところとされます。島の水際には赤い鳥居が建ち、付近は海蝕が進んでいる場所であるため、洞門などの景観を観察でき、干潮時には潮干狩りも楽しめます。

撮影者不詳,,,

三雲町は三重県の中東部に位置し、伊勢湾に面しています。遠浅の伊勢湾は、潮干狩りや海水浴でにぎわいます。ここは伊勢街道の宿場として栄えました。今も常夜灯や町並みに、その面影を見ることができます。また幕末、三雲町に生まれた松浦武四郎は北海道を調査したことで有名です。※三雲町は２００５年１月、市町村合併により松阪市になりました。

香川県丸亀市。瀬戸内海に浮かぶ広島(ひろしま)と本島(ほんじま)の間に、月に２度だけ姿を現す幻の場所があります。「園の洲(そののす)」。見られるのは潮位が５０センチを下回る大潮のとき。このあたりは潮の流れが速く、砂が巻き上げられて一ヶ所にたまり、干潟のようになるのです。地元でヨコマテと呼ばれる貝など、園の洲は貝の宝庫。かつては岡山や高松からも家族連れが潮干狩りに訪れる一大レジャースポットでした。しかし３０年ほど前から、乱獲や水質の変化などにより、貝が徐々に減少。タコ壺漁師をしてきた戸崎栄治(とざきえいじ)さんは、思うように貝がとれなくなった今でも、園の洲は心を癒やす“楽園”だといいます