鶴屋南北（4世）

鶴屋南北（5世）の門下。幕末から明治前期にかけて活躍し、江戸歌舞伎の集大成者とされる。

江戸から現代にまで続く歌舞伎の名跡で、勇壮な荒事をお家芸とする。4世鶴屋南北は7世市川團十郎に作品を提供している。

黄表紙・洒落本・読本など、あらゆるジャンルを開拓した江戸後期を代表する戯作者。鶴屋南北はじめ、歌舞伎作者にも影響を及ぼした。

歌舞伎は伝統演劇の代表ですが、現在も大変人気の高く、生きている演劇です。立命館大学アート・リサーチセンターの歌舞伎関係資料を様々な角度から紹介します。

写楽を超える人気を誇った役者絵の巨匠。鶴屋南北作品の役者絵も多数。

絵入根本『於染久松色読販』の口絵に描かれた、鶴屋南北の楽屋姿。歌川国貞画。天保2年（1831）、大坂の河内屋太助刊。『於染久松色読販』は、文化10年（1813）3月に江戸・森田座で、5世岩井半四郎、5世松本幸四郎らで初演され、この口絵は約20年前の初演時の俳優と南北を描いて当時を再現したもの。楽屋中央に立つのが南北で、右の役者は5代目岩井半四郎。南北が抱えている緋縮緬の風呂敷包みは正本（しょうほん、脚本）。絵入根本は、文化・文政・天保年間（1804～1844）を最盛期として刊行された、挿絵入り、半紙版の歌舞伎脚本。挿絵は役者似顔絵で舞台面の図が多く、冒頭口絵に極彩色の数葉が入る。

山口豊山 編,[ ]

書名の「夢跡」は「死」の意で、『夢跡集』は、各分野の著名人の墓についての情報をまとめた資料。写本。全28冊。山口豊山（ぶざん）著。幕末から明治頃の成立か。墓碑の図（寸法も 表示）、人物の像（肖像）、人物情報、参考文献なども添えられている。著者の豊山は、生没年等未詳。掃苔家として名を知られ、他に『見ぬ世の友』の著書がある。

夷福亭主人 作,歌川国芳 画,円寿堂丸屋甚八

「てんじくとくべえいこくばなし」　4世鶴屋南北作。文化元年（1804）初世尾上松助（おのえまつすけ、のち尾上松緑に改名）が、江戸河原崎（かわらさき）座で初演。

鶴屋南北 作,柳川重信 画,西宮新六

「うめとさくらふたりごんぱち」　出版者：西宮新六、出版年：文化13年（1816）

鶴屋南北 著,坪内逍遥, 渥美清太郎 編,春陽堂

文化14年（1817）江戸河原崎座初演の『桜姫東文章（さくらひめあずまぶんしょう）』の解説文。

鶴屋南北〈4〉(作)、食満南北(改訂),松竹

歌舞伎台本、昭和24年（1949）　初演は文政8年（1825）江戸中村座。

鶴屋南北 作,歌川国貞 画,今利屋

「かながきてほんのうらばり」　出版年：文政9年（1826）

鶴屋南北 作,歌川国貞 画,文寿堂丸屋文右衛門

「おんなおうぎちゅうしんかなめ」　出版年：文政9年（1826）

鶴屋南北 作,婦喜用又平 画,丸屋文右衛門

出版年：文政10年（1827）

鶴屋南北四世 作,歌川国貞 画,山本平吉

「かいだんいわくらまんのじょう」　出版年：文政11年（1828）

鶴屋南北 作,歌川国貞 画,山本平吉

「むかしながらいまものがたり」　出版年：文政13年（1830）

鶴屋南北 作,香蝶楼国貞 画,和泉屋市兵衛

「こまちべにぼたんのくまどり」　出版年：文政14年（1831）

鶴屋南北四世 作,歌川国貞 画,河内屋太助

「おそめひさまつうきなのよみうり」　出版年：天保2年（1831）

鶴屋南北著、香蝶楼国貞画,歌川 国貞(画),山本屋平吉

「かいだんなるみしぼり」　絵師：香蝶楼（歌川）国貞、出版年：天保2年（1831）

鶴屋南北 作,歌川国貞 画,加賀屋吉兵衛[ほか1名]

「だいとかいかぶきすいこでん」　出版年：天保4年（1833）

鶴屋南北 作,歌川国貞 画,加賀屋吉兵衛[ほか1名]

出版年：天保4年（1833）

鶴屋南北 作,香蝶楼国貞,貞斎泉晁 画,和泉屋市兵衛

「むつまじづきふかいなかちょう」　出版者：和泉屋市兵衛、出版年：天保5年（1834）

鶴屋南北四世,桜田治助二世,写

「ぞうほいもせやま」　写本、成立：明治2年（1869）－3年

鶴屋南北 著,坪内逍遥, 渥美清太郎 編,春陽堂

坪内逍遥・渥美清太郎共編、出版年：大正14年（1925）

国貞〈1〉, 西村屋与八 ,Seki Sanjuro II, Musician Tomimoto Yamatotayu, Actor Arashi Konogoro, Musician Tomimoto Buzendayu, Actors Fujima Kanjuro, Iwai Kumesaburo II, Arashi Hinasuke III, Seki Matsusaburo, Ichikawa Matugoro, Ichikawa Asataro, Onoe Raita, Ichikawa Dannosuke III (R);Hanai Ikugoro, Bando Kichijiro, Asao Mankichi, Ichikawa Sankichi, Ichikawa Seijiro, Segawa Kichinosuke, Fujikawa Tomokichi II, Onoe Raisuke I, Ichimura Takesaburo, Asao Kunizo, Arashi Ryuzo, Asao Yujiro I, Nakayama Iwajiro (C);Ichikawa Yoshisaburo, Nakayama Monzaburo I, Ichikawa Teruyo I, Arashi Gochizo, Matsumoto Hidejuro, Hanai Saizaburo IV, Sakata Hannosuke, Bando Daigoro, Yoshizawa Inazaburo, Azuma Tozo IV, Matsumoto Tamasaburo, Ichikawa Hidenosuke, Ichikawa

3枚続きの役者絵「市村座三階ノ図」に描かれた南北。画工は、五渡亭（歌川）国貞。文政7年（1824）刊。3枚続き中央の絵の右下、暖簾をくぐっているのが南北。茶色の羽織に首に襟巻を捲いて、羽織の中に手をいれている。

縦26.5×横18.7cm　天明7年（1787）4月江戸中村座上演作品の台本。のちに文化文政期を代表する作者4世鶴屋南北が、若き日の勝俵蔵時代に参画した作品である。上演ごとに新作の詞章が書肆から出版される人形浄瑠璃と異なり、歌舞伎の台本は原則的に劇場側の記録として保存されるにとどまった。ときに貸本屋が商品化し、読み物として流通することはあったものの現存台本は限られ、なかでも安永、天明期に上演された江戸の台本は貴重である。本書も貸本のひとつで大久保忠国旧蔵本、その没後は所在不明であったが、1999年当館の所蔵となった。

田所町小川半助(表紙)。,桜田 治助:述

文化13年（1816）に上演された長唄「江戸紫手向七字」の稽古本。表紙に狂言作者として」桜田治助と並んで鶴屋南北の名が見える。

国貞〈1〉、亀岳,鶴屋南北,久 山本　平吉 ,〈7〉市川　団十郎、〈3〉市川　新之助、〈6〉市川　海老蔵

文政8年（1825）3月、7世団十郎の長男（後の8世団十郎）が海老蔵を、次男が新之助を襲名した際の口上錦絵。中央が団十郎で、左が「新之助改 ゑび蔵」、右が「新之助」。「江戸の市組入三升かざり海老だい／＼ところ木場の親玉」という賛を南北が寄せている。画工は歌川国貞。左下に「十一童亀岳写」の署名が見られるが、この亀岳は当時11歳の南北の孫。のちに松本交山（江戸時代後期の画家、俳人。谷文晁門下）に師事し、松本亀岳を名乗った。

歌舞伎番付　嘉永4年（1851）、江戸河原崎座

2世市川左団次（1880～1940）の鏡台。2世左団次は、団菊左と並び称された初世左団次の長男。歌舞伎俳優のなかでいち早く海外へ出、その見聞によって歌舞伎の興行制度を見直し、また小山内薫(おさないかおる)と提携して自由劇場を旗揚げするなど、進歩的な活動を展開するいっぽうで、歌舞伎十八番や鶴屋南北作品の復活にも意欲を燃やした。