三遊亭円朝と新しいメディア

三遊亭圓橘/画 三遊亭圓朝/讃

影絵は2代目三遊亭円橘（1837ｰ1906）筆。円橘は、円朝の弟子で円朝四天王の一人。円朝自筆で、「三遊亭円橘子我影ほふしを写しとりて、これに讃をせよともとめけれは」の賛に「影ほとは大うもなし青瓢子」の句を記す。

沐猴冠者 著,[沐猴冠者自筆]

正岡子規による円朝評。「筆まかせ」は、子規が上京した翌年の明治17年（1884）から明治25年（1892）にかけて執筆された雑文集。「落語連相撲」は明治22年（1889）の分に含まれる短文で、当時の落語家を対にして批評を加えたもの。円朝と柳桜を対で評した部分で、「円朝はさすがの元老（略）柔にしてしまりあり、婉にしてにやけず、殊に一言一語もいひあやまることなく、むだ口もきかざる処は、話そのまゝの筆記をして日本の文学をなし、言文一致家をして色なからしむ」としている。

三遊亭円朝

明治29年（1896）頃か。2月28日付。円朝から博文館の担当者へ送った書簡。『椿説蝦夷なまり』の出版届を博文館へ送ったことや、回送してもらった『名人長次』（『名人長二』）の口絵が上出来であることが述べられている。円朝は明治29年3月に博文館から両書を出版しており、その頃の書簡と考えられる。『名人長次』の口絵は、当時の人気画家、水野年方のもの。

三遊亭圓朝/画・讃

若い頃には歌川国芳の弟子となったこともある円朝の作。おぼろ月に萩の絵に、「秋は猶夕まくれ／こそたゝならね／おきのうはかせ／萩のした露」の賛を記す。

三遊亭圓朝/書

円朝が配り物にした扇子を扇面に仕立てたもの。三遊派の定紋、三つ扇が描かれる。裏面には、円朝自筆の俳句が書かれている。

三遊亭圓朝/書

円朝自筆で「すがりつく蔓のちからや種瓢」の句が書かれている。

三遊亭圓朝/書

「行木義兄のみまかりしをいたみて」の詞書がある。

三遊亭圓朝/書

美声と男装で知られた音曲師、立花家橘之助（1868－1935）の転居に際して円朝が贈った短冊。「賀新居　家越した方が今年の恵方哉　円朝」。橘之助は三遊一門に属し、円朝が真打（トリ）の時は膝替わり（真打ちのすぐ前に出る芸人）をつとめていた。

国周梅素薫,-,千秋,東京日本橋区長谷川町十九番地　福田熊次郎 福田　熊次郎

谷村要助（1835－1895）は、小説家、新聞記者。もとは幕府の御数寄屋坊主で、明治になって、「東京絵入」「東京日日」「やまと」など各新聞の記者となり、落語や小噺の作もある。書簡では、茶碗三品を確かに受け取ったこと、今日の「松本の主人」の茶事が延引になって残念なこと、などを述べている。年次は不詳。

佐藤廉之介は、東京、牛込にあった寄席「和良店（わらだな）」の席亭で、円朝とは懇意であったらしい。手紙の年次は明治27（1894）年5月14日と推定されている（岩波書店『円朝全集』別巻2）が、内容は、「御推察之人」に山口県へ来るように誘われていること、19日に山岡鉄舟の仏事があるのでそれは断っていること、翌日から栃木県の足利へ伯母（85歳）の病気見舞いに行くこと、山口への誘いが延引になれば佐藤の招待に応じたいこと、などが記されている。山口県に誘っている「御推察之人」は、円朝を贔屓にしていた井上馨と思われ、実際に明治29年（1896）7月、円朝は井上に随って山口県を訪れている。円朝晩年の書簡だが、「拙老もはや御役には不立ともまたまた近き処にも興業の場もあらんかと存候」とも述べている。

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

春陽堂版『円朝全集』（大正15年～昭和3年刊行）の校訂編纂者、鈴木古鶴（行三）による、三遊亭円朝の逸話集。「円朝の生前直接円朝に接して親交のあった方々を歴訪して聞き得たもののみ」に絞って収録し、また聞きの類は一切取り上げなかったという資料。『円朝全集　巻の十三』に収録された。

仮名垣魯文,山々亭有人 編,歌川芳幾 画,丸屋徳蔵

三題噺の会の様子。料亭などを会場とし、あらかじめ出された題の三題噺を会員が口演披露して優秀作には賞品が出された。三題噺は文久年間（1861-64）に大流行して多くの同好サークルが生まれたが、その代表的な会に「粋狂連」「興笑連」があり、円朝は若手の噺家として「粋狂連」に参加していた。『粋興奇人伝』は、文久3年（1863）刊行。仮名垣魯文 ・山々亭有人（さんさんていありんど）編、 一恵斎芳幾（いっけいさいよしいく ）画。「粋狂連」と「興笑連」の23人について、肖像、経歴、作話などを掲載した書。

仮名垣魯文,山々亭有人 編,歌川芳幾 画,丸屋徳蔵

『粋興奇人伝』に紹介された若き日の三遊亭円朝。「風雅にたづさはりて専ら有名の輩（と）に交り、因縁つづき物語を自作して自ら道具の書割に工夫をこらす」と紹介されている。

文久3年（1863）に刊行された三題噺作者の評判記。役者評判記の形式に擬したもので、当時25歳の円朝は「若女形部」の「大上上吉」として登場する。「（娘連）ヲヤヲヤヲヤ、円朝さんの評判でござい升ヨ、うれしいねへ　（おしやく）モシゑんちよさん、待てゐましたヨ、ゑんちよさん、ゑんちよさん　（頭取）東西東西、チトおしづかにねがひ升、扨此お人は本席においても一両年此かためつきりとの御上達、落語道若手の冠たるものになられました」とあり、若い女性に絶大な人気があった一方で、落語の実力も若手のホープであったことがわかる。

国周,平新

三遊亭円朝と若手の人気役者、３代目沢村田之助を組み合わせて見立てたもの。慶応3年（1867）刊。円朝のビラにある「皿屋鋪胡蝶奇談」は、現在は伝わらない仇討ちものの芝居噺で、円朝作の「菊模様皿山奇談」の原型とされる。ビラには「大道具大仕掛山門せり出」とあるように、派手な道具を使用していた時代のもの。田之助の扮する「岩竹織江娘小笹」は、父の仇を討つ娘の役。

国周, 古賀屋勝五郎

「日千両大江戸賑（ひせんりょうおえどのにぎはひ）」と題した3枚続きの錦絵。慶応4年（1868）、豊原国周画。中村芝翫、稲本楼小稲、三遊亭円朝の3人を、芝居（櫓）、吉原（廓）、寄席（寄）の大立者として描いたもの。

初代ビラ清/作

円朝が芝の寄席「春日」に出演したときの一枚看板ビラ。明治5年（1872）のもの。

国周, 具足屋嘉兵衛

明治5年（1872）3月、日本橋の料亭、万林楼の開店祝いの祝宴を描いた錦絵。芸能各界の著名人が招かれている中で、河竹新七（黙阿弥）、岩井半四郎、中村芝翫などに交じって、三遊亭円朝の姿も見える。

国周, 具足屋嘉兵衛

「日本橋品川街万林楼上座舗開之図」中の三遊亭円朝（左）。円朝の右の人物は麗々亭柳橋（3代目）。

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

道具を使った芝居噺から扇子一本の素噺に転じた円朝の人情噺の人気は「府下咄家の第一等にて評判頗る高く」と新聞にも報じられた。両国の立花亭では、翌年1月1日に出演する予定の円朝のビラが早くも9月には貼り出されていたという記事。

山々亭有人（さんさんていありんど、1832ｰ1902）こと条野採菊（じょうのさいぎく）が合巻の形式に書き変えた円朝の人情噺。明治4年（1871）刊。錦朝楼（歌川）芳虎插絵、3編(6冊)。

三遊亭円朝 著,山々亭有人 補,錦朝楼芳虎 画,青盛堂

「菊模様皿山奇談」と同じく、山々亭有人が補綴改訂し、錦朝楼（歌川）芳虎が插絵をかいた合巻。内容は円朝作の「粟田口霑笛竹（あわだぐちしめすふえたけ）」と同じ。明治5年（1872）、青盛堂刊。全3編6冊。

篠田仙果 編,生田芳春 画,大西庄之助

円朝の翻案物「松の操美人の生理」を2世笠亭仙果（1837−1884）が補綴した作。初・2輯6冊は生田(朝香楼)芳春、3輯3冊は3世歌川国政が插絵をかき、明治13年（1880）から14年（1881）にかけて松延堂から刊行された。

大蘇芳年//画　三遊亭円朝//〔文〕,錦昇堂

日本橋数寄屋町で、芸者が腰巻一枚で涼んでいたのを巡査に咎められたという円朝署名の記事。明治初年、肌を露出させて路上に出ることを禁じた違式詿違条例（いしきかいいじょうれい）のもとでの取り締まりを記事にしたもの。この種の官憲の取り締まりを茶化した記事の一つ。

月岡芳年

「三遊亭円朝記」と書かれた記事の部分。

大蘇芳年//画　三遊亭円朝//〔文〕,錦昇堂

「骨接ぎ」を業とする26歳の女性が暴漢を得意の柔術で投げ飛ばして取り押さえたという記事。

大蘇芳年//画　三遊亭円朝//〔文〕,錦昇堂

京都の桂川で情死をくわだてた男女を見回りの番人が見とがめて、ことなきを得たとの記事。

大蘇芳年//画　三遊亭円朝//〔文〕,錦昇堂

芝増上寺の西洋酒場で、酔ったイギリス人が店の女性に乱暴して検挙されたという記事。

明治22年（1889）大晦日の日付で、5代目菊五郎から円朝に宛てた私信。円朝が所蔵する数幅の幽霊画を返却するにあたっての礼状である。幽霊をお家芸とする菊五郎は円朝との交流が深く、円朝口演に題材をとった怪談狂言を多く上演している。この手紙は河竹黙阿弥筆と伝えられたが、弟子の竹柴其水の筆跡とも考えられる。

豊原国周/画

明治25年1月、歌舞伎座で『塩原多助一代記』が初演された際に刊行された錦絵。豊原国周画。道連れ小平に扮する5代目尾上菊五郎と円朝が5代目に送った引幕が描かれる。引幕の真ん中には大きく放れ駒を染め抜いており、「塩原多助どんへ」という宛名も見える。この初演時には、円朝自身が一門を引き連れて歌舞伎座の土間を買い切って揃いの羽織で総見したという。

豊原国周／画

これも『塩原多助一代記』の錦絵。明治25年（1892）1月初演時の錦絵。豊原国周（1835ｰ1900）画。愛馬青と別れる名場面の塩原多助。絵の上部には円朝の姿も描かれている。「梅幸」は5代目尾上菊五郎の俳名で、「梅幸百種」は菊五郎得意の演目を国周が描いたシリーズ名。

小国政,歌舞伎,－ 近江屋　久次郎 ,お露の霊〈5〉尾上　栄三郎

明治25年（1892）7月、歌舞伎で上演された。お露の亡霊を演じるのは５代目尾上栄三郎（1870–1934）。後の6代目梅幸。

小国政,歌舞伎,沢久郎 近江屋　久次郎 ,萩原新三郎〈2〉尾上　菊之助

明治25年（1892）7月、歌舞伎で上演された『怪談牡丹燈籠』。萩原新三郎役は2代目尾上菊之助。5代目尾上菊五郎の養子。

仮名垣魯文,山々亭有人 編,歌川芳幾 画,丸屋徳蔵

天保3－明治35（1832－1902）　江戸末期から明治時代の戯作者、新聞人。本名伝平。幕末に人情本数作を刊行。円朝も所属した「酔興連」の主要メンバーとして『酔興奇人伝』の編者にも名を連ねた。明治5年（1872）福地源一郎（桜痴）らと「東京日日新聞」を創刊したのち、「やまと新聞」を創刊。紙上に円朝の新作の人情噺を数多く掲載した。別号の山々亭有人（さんさんていありんど）の名で円朝原作の合巻『菊模様皿山奇談』、『今朝春三組杯 』なども刊行している。画家、鏑木清方の父。掲載は『粋興奇人伝』の山々亭有人の肖像。

近世名士写真頒布会

天保7－明治21（1836－1888）　幕末・明治の政治家、剣客。江戸の人。旗本の家に生まれ、通称鉄太郎。千葉周作に剣を学び、幕府倒壊に際し、江戸開城について西郷隆盛と交渉にあたり、勝・西郷会談への道を開いた。維新後は新政府に仕え、明治天皇の侍従となった。円朝とは義兄の高橋泥舟の紹介で知己となり、禅の師として円朝に大きな影響を与えた。円朝が葬られた台東区谷中の全生庵は鉄舟開基の寺で、円朝の墓石に刻まれた「三遊亭円朝無舌居士」の文字も鉄舟による。

川辺真蔵 著,三省堂

天保12－明治39（1841ｰ1906）　ジャーナリスト、小説家、劇作家。長崎の人。本名源一郎。文久元年（1861）、慶応元年（1865）の二度にわたって遣欧使節に随行。帰朝して、明治元年（1868）に「江湖新聞」を発行。のち「東京日日新聞」の主筆から社長となった。歌舞伎作者としても有名で、歌舞伎座の創設者。三遊亭円朝の翻案落語の何点かは桜痴が海外小説や戯曲から素材を提供したものとされる。

文政12－明治27（1829ｰ1894）　幕末・明治初期の戯作者、新聞記者。江戸生まれ。本名野崎文蔵。別号鈍亭、野狐庵。開化期の世相を風刺した滑稽本で有名。著に『西洋道中膝栗毛』『安愚楽鍋』など。円朝も所属した三題噺の会「粋興連」の主要メンバーで、『粋興奇人伝』の編者。

近世名士写真頒布会

天保6－大正4（1835－1915）　幕末の長州藩の志士、明治時代の政治家。通称聞多。号世外。第一次伊藤内閣の外相となり、条約改正交渉のため欧化政策をすすめる。のち、農商務相、内相、蔵相などを歴任。三遊亭円朝を贔屓とし、明治19年（1886）8月～9月に外務大臣として行った北海道内巡視旅行には円朝も随行し、『蝦夷錦古郷家土産』などの素材を得ている。台東区谷中の全生庵にある三遊亭円朝の石碑「三遊亭円朝翁碑」の文字は井上によるもの。

文化13－明治26（1816－1893）　幕末・明治前期の歌舞伎脚本作者。江戸の人。名は芳三郎。俳名其水。五世鶴屋南北の門に入り、初世勝諺蔵（かつげんぞう）を名のる。のち二世河竹新七を襲名。世話物にすぐれ、「白浪（しらなみ）作者」とよばれた。明治期の活歴物、散切物にも多くの作品をのこし、江戸歌舞伎の集大成者とされる。円朝とは「粋興連」以来の付き合いで、明治19年（1886）、円朝作の『英国孝子之伝』を脚色し、『西洋噺日本写絵』と題して上演している。

初の講談落語速記専門の雑誌。巻頭口絵はほぼなく、挿絵は主に月岡芳年や小林清親、渡辺省亭などの著名な画家が担当した。創刊時から人気を博し、毎号約1万5千部売り上げ、速記本の金字塔といわれる。

小説に加え、明治末期から講談や落語の速記を掲載。石版口絵が主流の中、20年間木版口絵の収録を続けていた。当時の人気画家だった武内桂舟と水野年方が多く口絵を描き、その次世代の画家として鏑木清方も精力的に口絵を描いていた。

大阪における主要で唯一の速記専門雑誌。明治24年（1891）に『ことばの花』、同28年に『新百千鳥』と改題した。巻頭口絵はなく、挿絵は筒井年峰や稲野年恒など、月岡芳年の門人で大阪でも仕事をしていた画家が中心に手掛けている。

講談や落語の速記以外にも、エッセイなどを掲載。井川洗厓が表紙・口絵のほとんどを描いている。洗厓は『百千鳥』の挿絵を担当していた稲野年恒に大阪で絵を習った。また、少女雑誌にも絵を描いていた高畠華宵や鏑木清方の門人・伊東深水の作品も数点ずつ見られる。

各号に収録された速記は少ないが、講談や落語のほかに狂歌なども掲載される。口絵の収録はなく、表紙や挿絵の多くを浮世絵師・楊洲周延の門人、楊斎延一が担っている。

各冊読切形式で速記を掲載。口絵は折込ではなくモノクロ見開きで、挿絵のカット数も少ないが、水野年方をはじめ、安達吟光や後藤芳景など明治期に活躍した画家が担当した。

三遊亭円朝 演述 ; 若林■蔵 筆記,速記法研究会

和装3 冊。全18編18冊の初版を合冊した版。奥付：第3冊に「明治十八年一月廿七日版権免許／明治十九年七月五日版権譲請御届／筆記者 若林玵蔵／出版兼発兌人 武部滝三郎」。奥付からすると、掲出本は速記法研究会から明治19年7月に武部滝三郎へ版権が譲渡された後の版。第1冊の見返しに「第十二章」とあるところから、初版ではないと思われる。

三遊亭円朝 演述 ; 若林■蔵 筆記,速記法研究会

第1冊目の表紙見返し。薄墨で轡の模様を描くが、この見返しは初版では表紙であった。作画は塩原家の怪談を円朝に教えたという日本画家の柴田是真（1807－1891）。 若林玵蔵によれば、円朝は『牡丹燈籠』初版の体裁に不満があり、「こんど出すならも少し美（い）い本にして貰ひたい」と言ったので、本書は贅沢な造りの本になったという（鈴木古鶴「円朝遺聞」）。

若林蔵 筆記者 ; 三遊亭円朝 演述者,覚張栄三郎

明治22年（1889）5月1日刊（明治17年12月11日版権免許）。発行者 覚張栄三郎。ボール紙表紙本。「演述者 三遊亭円朝 筆記者 若林玵蔵」とある。

若林蔵 筆記者 ; 三遊亭円朝 演述者,覚張栄三郎

明治22年刊、ボール紙本から。塩原多助が愛馬の青と別れる有名な場面。

三遊亭円朝 演述 ; 酒井昇造 筆記,金桜堂

明治12年（1879）11月、金桜堂刊。義侠心に厚く、常に人々の為に行動した安中草三（あんなかそうざ）を主人公とした人情噺。草三郎は奉公先の主人、恒川半三郎の罪をかぶり、後に脱獄して榛名の梅吉と名をかえて伊香保に潜伏するが、最後は捕らえられ小塚原で処刑される。松林伯円が演じた「あんもの草三」という読み物や、上州伊香保の博徒の親分から聞いた実話をもとに円朝が創作したもの。草三郎は幕末頃に上州安中に実在した饅頭売りで、美男であったという。のち歌舞伎ともなった。

三遊亭円朝,三遊亭円朝(演述)、若林玵蔵(記)、伊藤薪太郎(助筆)、梅蝶楼国峰(画)、歌川国久(画),速記法研究会

外国文学の翻案による人情噺の速記本。作品冒頭で「或る洋学先生が私に口伝（くちうつ）しに教へて下すつたお話し」と円朝が語っているが、延広真治によって原作は英国のチャールズ・リード（Charles Reade 1814-84）の小説『ハード・キャッシュ』（Hard Cash）であることが明らかになっている。「或る洋学先生」は福地桜痴とされる。明治18年（1885）速記法研究会刊行。掲載書は、大英博物館所蔵本で、初版の全8編を合わせて1冊としたもの。

三遊亭円朝,三遊亭円朝(演述)、若林玵蔵(記)、伊藤薪太郎(助筆)、梅蝶楼国峰(画)、歌川国久(画),速記法研究会

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

明治20年（1887）、「やまと新聞」に『真景累ケ淵』が初めて掲載される時の予告挿画。

三遊亭円朝 口述,小相英太郎 速記,駸々堂

明治20 年（1887）駸々堂刊。作中で円朝みずから福地桜痴から原案を教示されたことを述べているが、原作はアレクサンドル・デュマの『ポーリーヌ』であることが近年明らかにされている。（サム・デ・フリント、「松の操美人の生埋めの原作」、『文学』14（2） 2013 ）

三遊亭圓朝 口述,小相英太郎 筆記,鈴木金次郎

荻江節の家元、初代および2代の荻江露友の伝記を題材とする。荻江節は、長唄から派生した三味線伴奏の歌曲。「やまと新聞」に連載されたもので、明治20年（1887）金泉堂刊。掲載は、明治22年（1889）版の表紙。

三遊亭円朝 口述,石原明倫 筆記,金泉堂

フランス小説の翻案作。明治20年（1887）金泉堂刊。官吏の江沼が毒婦お吉に破滅させられる話。冒頭で円朝が「仏蘭西（ふらんす）のジュリアの伝記でござります」、「然るべき官員さんが、私に口うつしに 教へて下さいました」と紹介しているが、原作は不明。教えた「官員さん」は、福地桜痴ともいう。

三遊亭円朝 口述,小相英太郎 筆記,金泉堂

明治20（1887）、「やまと新聞」に連載。明治21年（1888）金泉堂刊。実際にあった仇討をもとに、江戸から越中、飛騨、信濃、越後と悪行を重ねながら流れていく水司又市と、それを追う若い男女を描く。

三遊亭円朝 口述,小相英太郎 筆記,金桜堂

明治21年（1888）金桜堂刊。円朝初期の作品。連続殺人を発端に登場人物が次々と死んでゆく活劇。もとは芝居噺で演じられた。

三遊亭円朝 原著,久保田彦作 脚色,金桜堂

円朝創作の怪談噺。「東京絵入新聞」に連載後、明治21年（1888）刊。浪人磯貝浪江は、絵師の菱川重信の妻おせきに横恋慕して重信の弟子となり、強引におせきと関係を持った上に重信も殺してしまう。おせきは夫の死で乳が出なくなるが、重信の亡霊が乳を出す不思議な榎が赤塚村の松月院にあることを教え、その乳で育った遺児が父の仇の浪江を討ち取る。掲載書は、明治26年金桜堂の刊本。

三遊亭円朝 口述,酒井昇造 速記,金桜堂

紛失した銘刀粟田口の行方詮議と一節切（ひとよぎり）笛の名手稲垣小左衛門の仇討ちを絡めた古風な筋立ての噺。速記本流行以前に、山々亭有人補綴の人情本『花菖蒲沢の紫』、合巻『今朝春三組杯』として出版されていた。明治21年（1888）、「やまと新聞」に連載。同年金桜堂刊。

三遊亭円朝 講演,酒井昇造 速記,金泉堂

オムニバス形式で、5人の女性の人生を描く。明治21年（1888）、「やまと新聞」に連載。明治22年（1889）金泉堂刊。

三遊亭円朝 口演,酒井昇造 速記,乙村立太郎

三遊亭円朝が手を入れて完成した人情噺。明治22年「やまと新聞」掲載。同年刊行。腕は良いが博打の借金で首が回らない左官の長兵衛は、吾妻橋から身投げをしようとした男（文七）と偶然出会い、助けるために50両の金を与えてしまう。しかしその金は娘が親のために自らを売って得た金だった。長兵衛の男気に感じ入った文七の主人は50両を出して娘を身請けし、文七と祝言をさせるという話。明治35年（1902）、5代目尾上菊五郎によって初演され、円朝作の歌舞伎として現在にいたるまで上演される。

三遊亭円朝 口演,酒井昇造 速記,金泉堂

明治22年（1889）、「やまと新聞」に連載。同年金泉堂刊。熱海で実地に取材した作で、温泉場とその風俗を背景に、許嫁と結ばれず、悪い男に騙されて翻弄される若い娘を描く。

三遊亭円朝 口演,酒井昇造 速記,春陽堂

フランスの劇作家サルドゥが、名女優サラ・ベルナールのために書いた『トスカ』の翻案作。素材を提供したのは、福地桜痴とされる。原作の歌姫トスカと画家カバラドッシとの悲恋の物語を、踊りの師匠須賀と絵師狩野毬信に置き換えたもので、大塩平八郎の乱などの世相も取り入れられている。明治24年（1891）、「やまと新聞」連載。明治26年（1893）春陽堂刊。新聞連載時には「名人くらべ」と題され、単行本化の際に『錦の舞衣』と改題された。

武内桂舟,三遊亭円朝, 春陽堂

明治26年刊行の『錦の舞衣 』の口絵。 武内桂舟 (1861—1943) 画。

三遊亭円朝 著,博文館

モーパッサンの小説『親殺し』を翻案・作話したといわれる人情噺。円朝が寄席から引退していた明治25年（1892）頃の作。初出は『中央新聞』で、明治28年（1895）4月から6月にかけて連載、同年博文館刊。速記者による口演筆記ではなく、円朝自ら原稿を執筆して作成された。腕の良い指物師の長二は、ある時自分が捨て子だったことを知る。さらに偶然出会った亀甲屋幸兵衛・お柳夫婦が実の親であることもを知るが、二人はそれを認めず、話がもつれた末に長二は二人を殺してしまう。しかし長二の実父はお柳の前の夫で、お柳と幸兵衛が密通していたことが判明し、長二の殺人は実父の仇討ちとして許される。掲載書は、明治29年の再版本。口絵は、当時の人気画家、水野年方のもの。

三友社

三遊亭円朝の「心眼」をはじめとする三遊派の落語家の口演7編を掲載する。明治23年（1890）三友舎刊。

三友社

『三遊亭新作滑稽噺』の目録。

桂文楽 口演,佃与次郎 速記,中礼堂

4代目桂文楽（1838－1894）口演。佃与次郎（1866－1931）速記。明治23年（1890）中礼堂刊。

春錦亭柳桜 口演,小相英太郎 速記,イーグル書房

春錦亭柳桜（1826-1894）口演。小相英太郎（？－1900）速記。明治24年（1891）イーグル書房刊。

談洲楼燕枝 口演,丸山平次郎 筆記,文事堂

談洲楼燕枝（1838－1900）口演。丸山平次郎（1865ｰ1920）筆記。明治24年（1891）文事堂刊。

橘家円喬 口演,酒井昇造 速記,金松堂

4代目橘家円喬（1865－1912）口演。酒井昇造（1860－1915）速記。明治25年（1892）金松堂刊。

三遊亭円生 口演,酒井昇造 速記,三友社

4代目三遊亭円生（1846－1904）口演。酒井昇造（1860ｰ1915）速記。明治25年（1892）三友舎刊。

土橋亭りう馬 講演,悟道軒主人 速記,三芳屋

7代目土橋亭りう馬（1847-1920）講演。悟道軒主人（1866-1940）速記。明治44年（1911）三芳屋刊。

三遊亭小円遊 講演,三芳屋[ほか]

ステテコの円遊の弟子で、嘱望されたが32歳の若さで死去した初代三遊亭小円遊（1870－1902）の口演集。明治43年（1910）三芳屋刊。死後8年たっての刊行に生前の人気がしのばれる。

柴田是真/画,Shibata Zeshin

明治18年（1885）の新春、年玉として三遊亭一門の贔屓先に配られた木版刷りの小冊子。円朝以下、円橘、円喬、円遊、円太郎、万橘などの弟子一同が短い戯文を連ねたものを厚手の和紙十枚ほどに収録する。仮名書魯文序。掲載の図は、柴田是真（1807－1891）画の盃流しをあしらった表紙。円朝自筆の「はつ夢や誰か見しも皆根なし草」の句が書かれている。

明治24年（1891）4月24日、円朝を贔屓としていた伯爵井上馨邸で開かれた園遊会での、三遊派一門による余興の様子を描いた錦絵。月岡芳年、右田年英画。「昔噺花咲爺」と題した仮装行列の様子で、花咲爺役は三遊亭円左。右下に描かれた円朝は殿様に扮している。

談洲樓燕枝 作,[出版者不明]

明治21年（1988）3月10日、両国の料亭中村楼で、2代目柳家小さん（1848ｰ1898）が「禽語楼」の楼号を披露する会で催された口上芝居の台本。談洲楼燕枝自筆。小さんのために師匠の燕枝が筆をとった台本で、当日使用されたもの。

明治27年(1984)1月の三遊派の名簿。落語家の本名と住所が記されている。総勢175人の中、円朝が社長、4代目円生が頭取、ステテコの円遊が副頭取で、幹事に初代円右、4代目円喬など名が見える。委員としてラッパの円太郎、ヘラヘラの万橘、客員の中には異色の英国人落語家、快楽亭ブラックの名も。

片田長次郎/印刷・発行

明治26年の東京落語の番付。勧進元は三遊亭円朝。東は柳派で、大関・3代目春風亭柳枝、関脇・4代目桂文楽、小結・2代目禽語楼小さん。西は三遊派で、大関・4代目三遊亭円生、関脇・初代三遊亭円遊、小結・2代目三遊亭円橘など。

香朝楼,長谷川園吉

明治24年（1891）1月に歌舞伎座で上演された河竹黙阿弥作の「風船乗評判高楼（ふうせんのりうわさのたかどの）」を描いた錦絵。香朝楼（3代目国貞）画。前年に行われた熱気球乗りの興行を当て込んだ作。第二場「浅草公園奥山の場」で、気球見物に来た三遊亭円朝が建造されたばかりの浅草十二階を背景に踊る趣向を織り込んで評判を呼んだ。円朝を演じたのは5代目尾上菊五郎で、円朝そっくりの演技だったといわれる。

快楽亭ブラック 講演,今村次郎 速記,銀花堂

宮武外骨 著,半狂堂

『文明開化 1 新聞篇』に掲載された、『日新真事誌』の第一号（明治6年1月6日）。『文明開化 1 新聞篇』は宮武外骨編、大正14年（1925）刊で、明治初年の新聞雑誌の紙面を複製、掲載した書。外骨によれば、『日新真事誌』は、東京の銀座4丁目9番地にあった貌刺屈社（ブラック社）の編輯印行で、日本人の記者も数多くいたという。社長の貌刺屈（ブラック）は快楽亭ブラックの実父。 政府攻撃の記事も盛んに載せたが、外国人の刊行物を取り締まる法律がなかったので処罰を免れていた。このため明治7年6月、新聞紙條例が改正されて新聞の持ち主や編集人が日本人に限定されることになり、ブラックは会社を譲渡して政府の顧問となったが、それから社運が衰微し、明治8年12月発行の4周年第269号をもって廃刊したという。

『日新真事誌』のバックナンバー。

宮武外骨 著,有限社

宮武外骨の『日本演説史』は大正15年（1926）刊。明治13年（1880）4月、ヘンリー・ブラック（快楽亭ブラック）が国会開設、徴兵令などについての演説を藤沢、小田原などで行い、集会条例により禁止されたことを伝える記事。外骨は、ヘンリーと父親のジョン・ブラックを混同した書き方をしているが、ここで扱われているのは、息子のヘンリーのことである。この時すでに松林伯円のつてで講釈師として寄席へのデビューは果たしているが、青年時代のブラックが、自由民権運動の時代に盛んだった政治的な演説会にもたびたび参加していたことを示す資料。

ブレドン 著,ブラック 口述,市東謙吉 記,日就社

英語教師時代のブラックが、イギリス人の小説家、メアリー・ブラドン（Mary Braddon 1837-1915）の Flower and Weed (花と雑草）を脚色・翻訳した小説。明治19年（1886）12月刊。「ブラック氏 口述　市東謙吉 筆記」とあるように、ブラックの脚色を加えながらの口述を筆記したものと思われる。市東謙吉は、明治時代の速記者の草分けの一人。落語や講談の速記なども行っている。メアリー・ブラドンは、ビクトリア朝時代の英国で人気のあった通俗小説家。Flower and Weed は1882年（明治15）の刊行。

ヘンリー・ゼエムス・ブラック 編,中外堂

英語教師をしていた時代にブラックが出版した英会話の教科書。前半は単語集で、後半に会話の例文を収録している。明治20年（1887）2月刊行。英日対訳の文例は、当時の世相をよく伝えるもので興味深い。

関如来 (巌二郎) 編,文禄堂

明治25年（1892）東京春木座の講釈師芝居に、「鈴が森」の幡随院長兵衛役で出演した快楽亭ブラック。

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

快楽芸ブラックが浅草区猿屋町の菓子商の娘、石井アカと結婚したことを伝える新聞記事。ブラックは婿養子に入った形で、以後石井ブラックを名乗るが、結婚生活は数年で終わったという。

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

結婚して石井ブラック（貌剌屈）と名乗った快楽亭ブラックの大阪公演を伝える新聞記事。

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

「英人ブラック」が口上役をつとめた「磁石娘アボット」の興行を伝える時事新報の記事。この記事の中にブラックへの言及はない。

日本変態心理学会

夏目漱石の弟子で日本精神医学会を設立した精神科医中村古峡（188－1952）が、日本における催眠術の歴史を振り返る文章の一節。明治20年代から30年代の催眠術の研究と実践を述べるなかに、「又当時帰化人石井ブラック氏は、諸国を巡歴して催眠術の実験を供覧してゐた」とある。快楽亭ブラックが奇術や催眠術の興行を手掛けていた頃の記録となる資料。『変態心理学講義録』は大正10年（1921）の刊行。

明治27年（1984）1月改の三遊社中の名鑑。ブラックは、「三遊客員」として最上段に名をつらねている。

片田長次郎/印刷・発行

明治31年（1898）発行の落語家番付。快楽亭ブラックは、談集（洲）楼燕枝、帰天斎正一（奇術）と並んで、「西洋バナシ　快楽亭ブラック」として行司に名を連ねている。

関如来 (巌二郎) 編,文禄堂

読売新聞の連載記事であった「当世名家蓄音器」をまとめた書。明治33年（1900）刊。著者は読売新聞記者から美術評論家となった関如来（巌二郎、 1866－1938 ）。ブラックみずからの半生から当時の落語界までに話がおよんだインタビュー記事。

東京府教育会 編,久保秀三

大正2年（1913）、東京府教育会が行った「通俗教育に関する調査」小石川区の部に見える快楽亭ブラック（石井貌刺屈）の名前。この調査は、府民の健全な道徳・娯楽・趣味の涵養を目的とした講演会、演芸会、活動写真上映会などの準備として行われたもので、本資料の刊行は大正5年（1916）10月。ブラックの住所が「手品」の松旭斎天左と同じ「小石川区水道端二ノ一一」になっているが、「松旭斎天左」は、もとブラックの弟子の石井清吉。ブラックから快楽亭ホスコの名を与えられるが、後に奇術に転じ、松旭斎天一の弟子となって天左を名乗った。のちブラックの養子となった。

文芸協会

大正4年（1915）刊の芸人名簿。快楽亭ブラックは、「鑑札等級三（最も下等の等級）」の「石井貌剌屈」として掲載される。住所は、「小石川区水道端2－11」。

日本放送協会 編,日本放送出版協会

ブラックの弟子の一人。2代目談洲楼燕枝（1869－1935）。はじめブラックの弟子で快楽を名乗るが、禽語楼小さん、ついで柳亭燕枝の門下となって、2代柳亭燕枝から談洲楼燕枝となった。「野ざらし」の柳好の師匠。

快楽亭ブラック 講演,今村次郎 速記,三友舎

「英人ブラック 講演 今村次郎 速記」。明治24年（1891）9月三友舎刊。革命の動乱を避けてイギリスの田舎へ逃れたフランス貴族が、困窮のうちに貧農の娘と結婚する話が発端。本国の混乱収束を見た貴族は、妻を捨ててひそかに帰国してしまうが、残された妻は双子の男子を生み、この二人が運命的にロンドンで再開して殺人事件が引き起こされる。ブラックの口調をよく伝える速記で、今村次郎（1868−1937）は、明治から昭和時代前期の速記者。講談・落語速記界の実力者で、落語研究会（第1次）の発起人。

快楽亭ブラック 訳述,今村次郎 速記,三友舎

「英人ブラック 訳術 今村次郎 筆記」。明治24年（1891）三友舎刊。フランス皇太子の毒殺をめぐる探偵小説。登場人物や舞台は日本に置き換えてある。「ブラック訳述」とあるように、会話以外の地の文は文語体で、全体にブラックの高座の口調はあまりうかがわれない。今村次郎（1868−1937）は、明治から昭和時代前期の速記者。講談・落語速記界の実力者で、落語研究会（第1次）の発起人。

快楽亭ブラック 講演,今村次郎 速記,銀花堂

「英人ブラック 口演　今村次郎 筆記」。明治24年（1891）10月銀花堂刊。愛する男の妻にガラスの粉末を飲ませて殺した女と、妻殺しを疑われて裁判にかけられる男をめぐるサスペンス物語。催眠術興行の舞台で、14年ぶりに二人が再会する発端から法廷での裁判場面にいたるまで、波乱に満ちた物語が展開される。陪審員の事実認定に基づいて審理される英国の裁判制度を説明しながら、法廷での検事、弁護士、被告のやりとりや、陪審員間の議論、犯人を追う調査探偵の仕事ぶりなどが巧みに盛り込まれる。催眠術興行の描写は実際に舞台で催眠術を行った経験に基づいている。「英人ブラック氏 口演」とある通り、話者ブラックの口調も随所に感じられる。

快楽亭ブラック 演述,今村次郎 速記,三友社

「英人ブラック 演術　今村次郎 速記」。明治24年（1891）三友社刊。「探偵小説」の角書の通り、パリの乗合馬車の中で起きた、毒針を使った殺人事件を探偵が解決する。舞台はパリだが、他のブラックの翻案物と同様、人物はすべて日本名で登場する。語り手ブラックもしばしば物語に顔を出して、西洋と日本の人心、制度、文化の違いなどの解説を差しはさむ。

快楽亭ブラック 講演,今村次郎 速記,文錦堂

「英人 ブラック 講演　今村次郎 速記」。明治28年（1895）7月文錦堂刊。奥付には「編輯人 石井ブラック」とある。ロンドンを舞台とした犯罪もの。「今を去る七年以前、英国倫敦府に実際有りました出来事で御坐います」として語り起こされる。父親を殺した強盗犯を探し求める娘の前に親切な男が現れて助力を申し出るが、その男こそ実は強盗犯その人であったという意外な展開を見せる。作中に挿入される縄抜けの技術についての詳説は、奇術師として舞台に上がったことのあるブラックの経験を感じさせる。

快楽亭ブラック 口演,今村次郎 速記,菅谷与吉

『剣の刃』』の改題本。神田武太郎は、『剣の刃渡』の登場人物の名。