Rakugo in the Taisho period (1912 – 1926)

文芸協会

大正初年の演芸諸芸人の名簿。大正4年（1915）刊。落語の部では、落語家261人が本名・住所・生年月日付で記載される。

東京番附調査会 編,文山館書店

大正12年（1923）の落語番付。『今古大番附』は、大正12年の4月に発行されたもので、関東大震災直前の落語界の様子がわかる資料。東の前頭に「しん馬」の名で出ているのが、後の5代目古今亭志ん生（美濃部孝蔵、1890－1973）。

二代ビラ辰/作

新会社と睦会の抗争を象徴する寄席ビラ。大正6年（1917）11月、古今亭志ん馬の真打披露の際のビラだが、新真打の名前の上に「演芸会社反対派　柳連三遊睦会」と大書されている。古今亭志ん馬はもと大阪の落語家で、東京にうつって3代目古今亭志ん生（1863−1918）の弟子となって古今亭錦生。睦会の若手三羽烏として売り出して志ん馬を襲名するが、直前に新演芸会社に反対し、月給を受け取りながら出演しないというデモンストレーションを行って、訴訟沙汰になっていた。損害賠償の訴えを起こされたことをかえって宣伝材料として話題となり、このビラはその騒ぎを反映した資料となっている。

東京毎日新聞社 編,東京毎日新聞社編纂局

大正7年（1917）刊行の『大日本重役大観』に掲載された新演芸会社（東京寄席演芸株式会社）社長の鈴木竜助。鈴木は上野鈴本の席亭で、東京の寄席席亭の最古参として斯界に重きをなした。安政4年生まれで当時84歳の高齢ながら新会社の社長に就任していた。

権田保之助 著,実業之日本社

大正6年（1917）頃の演芸会社と睦会をめぐる寄席社会の対立を記述する、権田保之助『娯楽業者の群』の一節。「落語芸人には以前(大正六年度頃まで)は師弟の関係から出來た「三遊」、「柳」の二派があつて、組合等の如きものはなく、総ては慣習によつて行つたものだつたが、六年七月以降、「寄席演芸株式会社」といふど豪いものを組織し、三百の芸人之に属し、月給制度を取つたが、反対のものは「睦会」に立て籠り、百五十人を率ゐて之に対峙すると云ふ素晴しい勢とはなつた訳だ。その後、会社派は幾多の波瀾を経て（略）「東西会」、最一つ「扇風会」とが、各百名を集めて分離して仕舞つた」とする。著者の権田保之助（1887−1951）は、大正・昭和時代の社会学者。民衆の娯楽について調査・研究した。『娯楽業者の群』は大正12年（1923）の刊行。

東京風水害救済会 編,東京風水害救済会

大正6年（1917）10月1日、約600人死者・行方不明者を出した関東大水害（東京湾台風）の被災者への寄付金拠出者のリストに見える「三遊柳連睦会寄席演芸者一同」の名。230円というかなりの金額を寄付している。

警視庁 編,警視庁総監官房文書課

前年の大正11年（1922）に84軒あった東京市内の寄席が34軒に激減している。営業を続けているのは、芝・麻布・赤坂・小石川・本郷などの地区のみで、神田・日本橋・下谷・浅草・本所・深川あたりの寄席は全滅しているのがよくわかる。

大日本人物史編纂社 編,大日本人物史編纂社

明治8年－昭和3年（1875－1938）　本名山口慶二 。横浜生まれ。セントジョゼフ・カレッジ（横浜にあったインターナショナル・スクール）卒で、少年時代には外国人経営の商社に勤務した経験もある。4代目橘家円喬に入門して右円喬となるが、ほどなく師匠に死別。2代目談洲楼燕枝門下をへて3代目柳家小さんの弟子となって三語楼を襲名した。新奇なくすぐりや英語交じりの演出などで人気を得て、大正15年には「東京落語協会」を脱退して「落語協会（通称三語楼協会）」を設立するなど、大正後半から昭和の初めにかけて独自の地位を占めた。特筆すべきは弟子の多彩さで、柳家金語楼、5代目古今亭志ん生、初代柳家権太楼、7代目林家正蔵（故人林家三平の父）、都々逸漫談の柳家三亀松など、個性的でいずれも観客の爆笑を誘う力量の持ち主揃いであるのが注目される。

尚武軒主人 編,丸亀書房

元治元年－大正3年（1864－1914） 本名本間弥太郎。3代目春風亭柳枝 門下から、3代目柳家小さん門下に移って馬楽を襲名。若い時から巧みな話術に定評があったが、奔放な性格と奇行でも知られた。明治38年（1905）、落語研究会に抜擢されて脚光を浴び、警句交じりの高座が吉井勇や久保田万太郎、岡鬼太郎、志賀直哉らに愛されたが、晩年は精神を病んで惜しまれつつ死去した。自身が大阪の『貧乏花見』を東京に移植した『長屋の花見』、『居残り佐平次』などを得意とした。掲出の『落語五人全集』は、馬楽の死後の出版だが、3代目小さん、4代目円喬、4代目円蔵などとともに馬楽の口演を収録したもの。

吉井勇 著,通一舎

歌人吉井勇の戯曲。大正5年（1916）刊。若手実力者で奇行でも知られた3代目蝶花楼馬楽（1864－1914）を主人公とする。精神を病んで死んだ馬楽への愛惜の念が満ちた作。作中に句楽（馬楽）、小しん（初代柳家小せん）、焉馬（4代目古今亭志ん生）など、当時の東京落語の俊英が登場する。

暁紅生 編,三芳屋書店

明治10年－昭和元年（1877－1926）　本名鶴本勝太郎。通称は鶴本の志ん生。2代目今輔に入門。その後、3代目志ん生門下に移り、古今亭志ん馬、金原亭馬生を経て4代目を襲名。調子の良い江戸前の芸の持主で、初代柳家小せん，3代目蝶花楼馬楽とともに落語研究会の前座に抜擢され、大正期の東京落語界の人気者となって、吉井勇や久保田万太郎の作品ののモデルともなった。昭和の名人、5代目古今亭志ん生（美濃部孝蔵）の師。掲載の『落語十八番 : 三遊やなぎ』は、明治44年（1918）刊で、古今亭志ん馬時代のもの。

島内登志衛 編,黒潮社

大正7年（1918）刊の『大正名人録』に掲載された、金原亭馬生時代の4代目志ん生。

柳家小せん 講演,三芳屋

明治16年－大正8年（1883－1919）　本名鈴木万次郎。浅草の生まれ。父も寄席芸人（音曲師）で、はじめ4代目麗々亭柳橋に入門するが、ほどなく死別して3代目小さんの門下に移って小せんとなる。奇行で知られた蝶花楼馬楽に兄事し、落語研究会にも抜擢されて若手の俊英として期待されるが、脳脊髄性の梅毒を発症して明治42年（1909）27歳で歩行不能となり、明治45年（1912）には失明して楽屋入りもままならない状態となった。晩年は自宅で若手に噺を教えていたが、30代半ばの若さで死去。実体験に裏打ちされた廓噺で、『居残り佐平次』『五人廻し』『お見立て』などを得意とした。久保田万太郎、吉井勇らに愛されたことでも知られる。

久保田万太郎 著,平和出版社

柳家小せんと交遊のあった久保田万太郎の随筆。大正4年（1914）刊。脳脊髄梅毒症で歩行できなくなり、さらに失明して寄席に出られず、自宅で若手に落語を教える日々の小せんの姿が描かれる。

暁紅生 編,三芳屋書店

明治5年－昭和28年（1872−1953）　本名中山千太郎。4代目柳亭左楽の弟子。枝太郎をへて芝楽となり、芝楽時代に日露戦争に従軍。その体験を落語にして人気者となり、明治44年（1911）に左楽を襲名。大正6年（1917）、月給制を取り入れた「東京寄席演芸株式会社」が設立されると、これに反旗を翻して4代目春風亭柳枝とともに「落語睦会（三遊柳連睦会）」を創立し、副会長。柳枝の没後は会長となった。人望と政治力を兼ね備え、大正から昭和にかけての落語界に重きをなした存在。

春風亭柳枝 講演,松陽堂[ほか]

明治元年－昭和2年（1868－1927）　本名飯森和平。初代鶴枝門下から3代目柳枝門に移り、枝雀。柏枝、小柳枝を経て4代目を襲名。大正6年（1917）、東京寄席演芸株式会社に対抗して、5代目柳亭左楽とともに落語睦会（三遊柳連睦会）を結成。会長に就任。1921年（大正10）、門弟に5代目を譲り、華柳となった。『柳枝落語集』は明治44年（1911）刊の速記落語集。

暁紅生 編,三芳屋書店

慶応4年－大正15年（1868−1926）　本名は碓井米吉。初代三遊亭金馬(のちの2代小円朝)の門下で、明治39年（1906）2代目を襲名。盆屋職人だったので俗に「お盆屋の金馬」といわれた。

柳家小三治 講演,三芳屋

明治9年－昭和2年（1876－1927）　本名浦出祭次郎。天狗連から4代目麗々亭柳橋の弟子となるが、師匠の早世によって3代目柳家小さんの門に移った。落語研究会の若手としても嘱望され、明治38年（1905）柳家小三治となって大正2年（1913）に２代目のつばめを襲名した。

朝寝坊むらく 講演,三芳屋書店

明治13年－昭和20年（1880－1945）　本名橋本卯三郎。父は大阪の落語家の月亭都勇。笑福亭木鶴に入門するが、巡業で大阪に来た浮世節の立花家橘之助に勧められて上京。立花家左近として初代三遊亭円左の弟子となり、落語研究会でも準幹部として出演した。明治42年（1909）、7代目朝寝坊むらくを襲名して真打となったが、大正になって大阪に戻って3代目円馬を襲名した。大阪弁と東京弁をたくみに使い分け、上方落語を多く東京に移植したことでも知られる。8代目桂文楽（並河益義）にも大きな影響を与え、文楽十八番の「愛宕山」は3代目円馬譲りという。

帝國蓄音器

明治34年－昭和47年（1901ｰ1972）　本名山下敬太郎。父も落語家で、親子ともに2代目三遊亭金馬の弟子。6歳の時、金登喜 （きんとき）で初高座。 小金馬となり、師没後に3代目柳家小さん門下となった。大正10年（1921）、入隊して一年で除隊となるが、その時の経験をいかした新作「落語家の兵隊」が大当たりし、大正15年（1926）金語楼を襲名。寄席にとどまらず、レコード、開局間もないラジオ放送を通じて国民的人気者となった。有崎勉の筆名で自作した多くの新作を手がけ、昭和5年（1930）には春風亭柳橋と「日本芸術協会（現在の落語芸術協会）」を設立するが、みずからは喜劇俳優に転向し、戦後にいたるまで舞台、映画、テレビに大活躍した。

吉田潤

明治32年－昭和54年（1899―1979）　本名渡辺金太郎。4代目柳枝門下。大正6年（1917）、師匠の柳枝が落語睦会を旗揚げした際に、若手のホープとして抜擢され、大正10年（1921）の小柳枝を経て、昭和2年（1927）柳橋を襲名。5代目柳橋までは麗々亭だった屋号を春風亭と改めた。昭和5年（1930）、睦会を脱退して柳家金語楼とともに「日本芸術協会（現在の落語芸術協会）」を創立し、昭和49年（1974）まで会長をつとめた。古典を改作した新作で人気を集め、レコードの録音も多い。戦後はNHKの専属となって「とんち教室」に出演して全国的な人気を得た。

天賞堂

貴金属、時計などの販売店として知られた銀座の天賞堂によるレコ―ド販促書。明治44年（1911）刊。謡曲、詩吟、唱歌、長唄、落語、義太夫など邦楽レコードの吹き込み内容を読み物としたもの。落語では、3代目柳家小さんの「千早ふる」などが収録されている。当時天賞堂は新商品として蓄音機、レコードの輸入販売に乗り出しており、明治36年（1903）の米国コロムビア社による出張録音盤の輸入販売も手掛けていた。

日米新聞社 編,日米新聞社

大正3年（1914）の蓄音機の販売広告。

東京市庶務課 編,工業之日本社

大正10年（1921）のビクターの蓄音機と蓄音機用針の広告。

日本貴金属時計新聞社

大正10年（1921）のビクターの蓄音機と蓄音機用針の広告。

日本蓄音器商會

「ニッポノホン」ブランドの蓄音機の広告。卓上蓄音機に100円、より大型のフロア型蓄音機には300円という値段がついている。大卒者初任給が50円程度の時代なので、決して安いものではないことがわかる。「ニッポノホン」は 、日本蓄音器商会（日本コロムビア株式会社の前身）が明治43年（1910）の設立当初から使用していたブランド名。

日本蓄音器商會

「ニッポノホン」ブランドの蓄音機の広告。持ち歩けるポータブル型蓄音機は70円、旧式のホーン型蓄音機は65円となっている。「ニッポノホン」は 、日本蓄音器商会（日本コロムビア株式会社の前身）が明治43年（1910）の設立当初から使用していたブランド名。

グラモヒル社 編,グラモヒル社

昭和9年（1934）の広告だが、ビクターの蓄音機に1000円、1400円の値段がついている。大卒初任給が70円程度の時代なので、輸入物の高級品はかなりの高額商品であったことがわかる。

日本蓄音器商會

大正14年（1925）のニッポノフォンの目録によれば、レコード1枚の値段は、1円50銭。白米10kgの値段が当時3円強。

帝国蓄音器商會

大正14年（1925）5月のヒコーキレコード（帝国蓄音機商会のレーベル）の目録によれば、1枚1円20銭から1円40銭の2種類がある。

日本放送協会 編,日本放送出版協会

大正14年（1925）、東京中央放送局が10万人の聴取者を対象に行った演芸の嗜好アンケートの結果。どんな演芸を好むかを聞いた結果で、1位がラジオドラマと落語、2位が舞台劇、講演、映画物語、3位が琵琶、浪花節、4位がオーケストラ、5位が長唄、義太夫、漫談となっている。一般大衆が好む演芸としては落語がトップであるのが注目される。ちなみに地域別に見ると、東京以外の地方では、落語は10位以内に入っていないとも記されている。

日本蓄音器商會

昭和3年（1928）のニッポノフォン（日本コロムビア株式会社の前身）のレコード目録の一部。落語の部分に3代目柳家小さん、初代柳家三語楼の名前が見える。

あらえびす 著,四六書院

『銭形平次捕物控』をはじめとする多数の大衆小説を書いた野村胡堂が、「あらえびす」の筆名で書いた蓄音機とレコード音楽談義の本。昭和6年（1931）刊。蓄音機の歴史、蓄音機の選び方、レコードの蒐集法、演奏家評など、話題は多岐にわたる。

英グラモフォン社

英グラモフォン社（Gramophone Company）のHMV Model 163。マホガニーのキャビネット前面に観音開きの扉を備え、透かし彫りで装飾されている。ゼンマイにでターンテーブルを回す方式で、右側面にゼンマイを回すハンドルの挿入口がある。ゼンマイは2つ内蔵され（いわゆる「二丁ゼンマイ」）長時間の再生を可能にしている。再生終了後にはターンテーブルを自動停止する機能も備える。針先端の振動を拾う「サウンドボックス」は蓄音機の心臓部であるが、特に本機に装着された「No.5A」は名機との評価が高い。中級機ではあるが故障が少なく、このサイズでは最大の音量を出せる機種の一つでもあって、一般家庭やカフェ、ダンスホールなどで広く用いられていた。

米国ビクター社のフロア型蓄音機。ヴィクトローラ。

New Televe/製

ラジオと一体になった電気蓄音機。ブランド名「NewTeleve」。

グラモヒル社 編,グラモヒル社

卓上型蓄音機。畳の部屋が中心だった日本の一般家庭で最も普及したタイプの蓄音機。

NIPPONOPHONE COMPANY,LTD

明治43年（1910）より発売が開始された、NIPPONOPHONE COMPANY,LTD（現・日本コロムビア株式会社）製のホーン型蓄音機「ニッポノホン」である。台の正面には、「The NIPPON OHONE／MADE BY NIPPONOPHONE COMPANY,LTD」が入った鷲と蓄音機のロゴマークがある。ターンテーブルは10インチレコードが使える大きさである。

コロムビア社

コロムビア社製のポータブル蓄音機。Grafonola No.203。

コロムビア社

コロムビア社製のポータブル蓄音機。Grafonola G-208。

Victor Talking Machine Company

ビクタートーキングマシン社製のトランク型ポータブル蓄音機。「オルソフォニック・ビクトローラ」。蓋内側にはレコードを収納するボックスが装着されており、ターンテーブルは10インチのレコードが使える大きさである。

六代目　朝寝坊むらく,ニッポノホン

安政6年－明治40年（1859－1907）　本名永瀬徳久。はじめ本名で政治演説会などを主催するが、のち落語家となり、関西で高座をつとめた。明治25年（1892）東京に戻って、全亭武生から、朝寝坊むらくを襲名した。若き日の永井荷風が若い頃に半年ほど弟子入りして夢之助と名乗っていた時期もある。この録音は明治36年（1903）、英国のグラモフォン社のガイスバーグによって録音された最初の音源のうちの一つ。7インチの片面盤に録音され、原盤はヨーロッパに持ち帰られ、ドイツの工場でプレスされて、約 1 年後には日本に逆輸入された。本音源は後代の復刻盤だが、最も初期のレコード落語のおもかげを伝える貴重なものである。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三遊亭　圓右,ロイヤル

円朝弟子の四天王と言われ、2代目円朝を襲名しながら直後に病に倒れて高座に上がることなく死去した初代三遊亭円右（1860ｰ1924）の録音。日本蓄音機商会（後の日本コロンビア）のローヤル・レーベルでの吹込みで、片面盤上下2枚。録音は明治末年か。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三遊亭　圓右,ロイヤル

円右は人情噺、芝居噺に定評があったが、歌舞伎役者の声色も得意で、「よいよい蕎麦」（下）でも中村芝翫（5代目歌右衛門）、市川団蔵の声色を披露している。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三代目　柳家　小さん,コロムビア（戦前）

夏目漱石が愛したとされる3代目小さんの録音。「うどんや」は、酔っ払いの噺を得意とした小さんの十八番の一つ。元は上方の噺だったのを、３代目小さんが東京に移植し、平成14年（2002）に死去した5代目小さんにも受け継がれた作。音源は、大正11年（1922）発売のコロンビアによる復刻盤だが、原盤は大正初年頃の録音か。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三代目　柳家　小さん,コロムビア（戦前）

はじめ常磐津の芸人としてスタートした3代目小さんは音曲入りの噺も得意で、本録音でも自慢の喉を聞くことができる。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

初代　柳家　小せん,ヒコーキ

落語研究会の若手として将来を嘱望されながら、梅毒におかされて27歳で腰が抜け、明治45年（1912）には失明した柳家小せんの明治44年（1911）の録音。小せんのレコードはこの他に数点があるのみで貴重な資料。原盤はドイツ・ライロフォン社による出張録音盤だが、本音源は帝国蓄音機社のヒコーキ・レーベルで発売されたその復刻盤。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

初代　柳家　小せん,ヒコーキ

「専売芸者」は、芸者遊びが国営化されて芸者は専売局所属の役人となり、一等から三等の技芸員となるというナンセンスな新作。芸者を呼んだ客が住所氏名を申告する場面で、「浅草区森田町二十一番地　鈴木万次郎」「下谷上野花園町十四番地　鶴本勝太郎」と言っているが、前者は小せん本人の、後者は小せんと仲の良かった金原亭馬生（後の4代目古今亭志ん生）の本名を使った楽屋落ちになっている。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

（二代目）三遊亭　遊三,オリエント

2代目三遊亭遊三の音源。2代目遊三は、「よかちょろ」「火炎太鼓」などで知られた初代遊三の甥。初代の門人となるが、大阪にうつって、大正2年（1913）年、遊三を襲名した。

（二代目）雄三,オリエント

2代目遊三の音源はこの『小言幸兵衛』のみという。録音は大正時代。

四代目　古今亭　志ん生,ニッポノホン

初代柳家小せん，3代目蝶花楼馬楽とともに大正期の東京落語界の人気者だった通称「鶴本の志ん生」の録音。音曲を得意とした志ん生らしい音源で、都々逸、義太夫、常磐津などを次々に聞かせる。録音状態は良くないが、リズミカルで調子の良い江戸前の芸風がうかがえる。

四代目　古今亭　志ん生,ニッポノホン

風呂の中で音曲を次々に聞かせる趣向は、弟子であった5代目志ん生（美濃部孝蔵）の「稽古屋」のまくらを彷彿とさせるところがある。

初代　柳家　三語楼,ニッポノホン

初代　柳家　三語楼,ニッポノホン

三遊亭　円馬,ビクター

大阪生まれだが東京の寄席での生活も長く、東西どちらの言葉も使い分けたとされる、大正から昭和戦前にかけての実力者3代目円馬の録音。写真は7代目朝寝坊むらく時代（明治42年～大正7年）のもの。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三遊亭　円馬,ビクター

「高砂や」は、昭和3年（1928）の録音。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

桂　文治,ニッポノホン

明治16年－昭和30年（1883ｰ1955）　本名山路梅吉。元は義太夫語りで明治31年（1898）、落語家に転向。母が6代目文治（1819－1867）の後妻となったことから、文治の養子となり、その後大阪に移ったが、大正2年（1913）帰京。7代目翁家さん馬で真打昇進し、大正11年（1822）に文治を襲名した。大阪で過ごした経験から関西弁にもたくみで、『祇園祭』『夜桜』『義太夫息子』などを得意とした。昭和22年（1947）から死ぬまで落語協会の会長をつとめた。

桂　文治,ニッポノホン

『義太夫息子』は昭和3年（1928）の録音。元義太夫語りだった経験をいかした噺で、文治みずから上方ダネの『浄瑠璃息子』を東京へ移植した噺とされる。

五代目　三升家　小勝,ニッポノホン

安政5年－昭和14年（1858−1939）　本名加藤金之助。明治6年（1973）、4代目翁家さんまに入門して落語家になるが、たびたび師匠を変えたり、廃業と復帰を繰り返したりした後、明治40年（1907）5代目小勝を襲名。以後は独特の毒舌を交えた高座で死ぬまで人気を保った。売れない時代には役者や神官、工場の監督などを経験し、明治30年（1897）パリ万博へ派遣された芸妓連の監督として渡仏もしている。大正15年（1926）からは東京落語協会会長をつとめた。

五代目　三升家　小勝,ニッポノホン

大正のはじめからレコード録音はかなり多い小勝の昭和4年（1929）の録音。古典落語ではなく小勝得意の毒舌漫談的な新作で、70歳を過ぎての録音だが若々しい。当時の流行や世相を揚げ足取り気味にこきおろす「ぼやき」の芸が今聞いても笑わせる。

林家　正蔵,コロムビア（戦前）

明治27年－昭和24年（1894－1949）　本名海老名竹三郎。初代柳家三語楼門下。柳家三平から小三治を経て7代目正蔵を襲名。師匠三語楼譲りの新しい時代にマッチしたギャグを噺の中に取り入れて大衆的な人気を得た。昭和の爆笑王、林家三平（1925－1980）の父。『源平』『相撲風景』『反対車』などを得意とした。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

林家　正蔵,コロムビア（戦前）

息子林家三平の「どうもスミマセン」というキャッチフレーズは、父親の正蔵譲りのものという。本音源「野ざらし」は、昭和5年（1930）年の録音。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

対象外[作曲],三遊亭　金馬（三代目）,ビクター

明治27年－昭和39年（1894－1964）　本名加藤専太郎。初代三遊亭円歌の弟子。巧みな話術と明るくわかりやすい芸風で豊富なレパートリーを持ち、昭和初年に「居酒屋」のレコードがヒットして以来、戦後のラジオ放送の全盛時代に至るまで全国的な人気を保った。3代目円馬の芸に傾倒し、「高田馬場」「藪入り」「浮世根問」などの古典から新作落語まで高いレベルの技術で知られた。随筆家として『浮世断語』などの著書がある。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

対象外[作曲],三遊亭　金馬（三代目）,ビクター

「孝行糖」は昭和6年（1931）の録音。金馬得意のネタの一つ。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

柳家　小さん,ヒコーキ

明治21年－昭和22年（1888-1947）　本名平山菊松。3代目小さんの弟子。小菊、5代目小三治、4代目蝶花楼馬楽を経て昭和3年（1928）に4代目を襲名。軽妙洒脱な芸風で知られた。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

柳家　小さん,ヒコーキ

「かぼちゃ売り」は、昭和7年の発売。元は上方の噺だが、4代目小さんみずから東京風に改作したネタ。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

柳亭　芝楽,リーガル

明治26年－昭和16年（1893−1941）　本名は渡辺金太郎。5代目柳亭左楽の弟子。大正9年（1920）2代目柳亭痴楽で真打となり、昭和2年（1927）に芝楽と改名。昭和9年（1934）に7代目柳枝を襲名した。噺の合間を「えへへ」とつなぐのが独特の間で、そこから「えへへの柳枝」と通称された。リズミカルで歌うような良い調子で人気も高まったが、昭和16年（1941）に49歳の若さで病没した。レコード録音も極めて多く、金語楼、3代目金馬、6代目柳橋、権太楼と並ぶ吹込み数を誇る。終戦後「綴り方教室」で人気を博した4代目柳亭痴楽（1921－1993）は柳枝晩年の弟子。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

柳亭　芝楽,リーガル

「稽古屋」は、昭和8年、芝楽時代の録音。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

柳家　権太楼,リーガル

明治30年－昭和30年（1897−1955）　本名は北村市兵衛。はじめ義太夫語りを志望したが、初代柳家三語楼に入門。昭和2年（1927）真打となり、「猫と金魚」「ぐずり方教室」など自作の爆笑落語で人気があった。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

柳家　権太楼,リーガル

本音源は、昭和11年（1936）の録音。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

春風亭　柳好,テイチク

明治21年－昭和31年（1888−1956）　本名松本亀太郎。はじめ2代目柳亭燕枝の門下。大正6年（1917）、5代目春風亭柳枝の弟子となって3代目柳好を襲名。明るく陽気な高座、リズミカルな唄い調子で知られ、「がまの油」「野ざらし」などで人気を博した。昭和31年の3月に上野鈴本の楽屋でなくなった。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

春風亭　柳好,テイチク

音源の「がまの脂」は柳好十八番の一つ。昭和17年（194）の録音。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三遊亭　歌笑,キングレコード

大正6年－昭和25年（1917−1950）　本名高水治男。昭和12年3代目三遊亭金馬（1894―1964）に入門。終戦直後、「銀座チャラチャラ人通り　赤青緑とりどりの 着物が風にゆれている」で始まるに自作の七五調「歌笑純情詩集」で売り出し、「破壊されたる顔の所有者」などのキャッチフレーズで、爆発的人気をえて時代の寵児となるが、昭和25年（1950）5月30日、銀座で米軍のジープにひかれ死亡した。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

三遊亭　歌笑,キングレコード

「音楽花電車」は、歌笑が事故死した昭和25年（1950）の録音。人気者になって間もなく死亡したため、歌笑の録音は5点を数えるのみである。★音源を聴くには「外部サイトで表示」をクリック。

二代目　三遊亭　圓歌,キング

明治24年－昭和39年（1891−1964）　本名田中利助。初代三遊亭円歌に入門。歌寿美(かすみ)、歌奴をへて昭和9年（1934）2代目円歌を襲名。「呼び出し電話」などの新作をヒットさせ、明るく派手な高座で人気があった。新潟出身で、東京生まれが当たり前だったこの時代の落語家としては珍しい存在で、旧制中学卒業の学歴も稀少だった。生来の吃音もあって落語の口調をわがものとするのに苦労したというが、録音を聞くと見事に克服したことがわかる。「授業中」で知られた3代目円歌の師匠。

二代目　三遊亭　圓歌,キング

「呼び出し電話」は、円歌の十八番。元は3代目金馬の作だったのを譲り受けたものという。昭和17年（1942）の録音。