Rakugo in the Meiji period: the rakugo world after Encho’s demise

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

明治33年（1900）8月12日、円朝の死を伝える読売新聞の記事。

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

明治33年（1900）8月14日、「円朝に二代なし」の見出しで載った国民新聞の円朝追悼記事。

昭和5年（1930）の第11回帝国美術院展の出品作。作者の鏑木清方（1878－1972）は、円朝とは幕末の粋狂連以来の友人である条野採菊（山々亭有人）の子息。清方自身若き日に円朝とは親しく接していた。

三遊亭圓橘/画 三遊亭圓朝/讃

2代目三遊亭円橘（1837－1906年）が高座の円朝の影を写した絵。円朝が以下の賛を寄せている。「三遊亭円橘子我／影ほふしを写とりて/これに讃をせよと/もとめけれは／影ほとは/大うもなし/青瓢子/三遊亭圓朝」。2代目円橘は、師匠譲りの人情噺・怪談噺を得意とし、初代三遊亭円馬、3代目三遊亭円生、4代目三遊亭円生と並んで、「円朝四天王」の一人に数えられた。

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

東京都台東区谷中の全生庵にある三遊亭円朝の墓。墓石に刻まれた「三遊亭円朝無舌居士」の文字は山岡鉄舟による。

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

東京都台東区谷中の全生庵にある三遊亭円朝の石碑。「三遊亭円朝翁碑」の文字は、円朝と交流のあった明治の元勲の一人井上馨（1835－1915）によるもの。「明治丗九年七月十一日　世外書」。「世外」は、井上馨の号。

東洋文化協会 編,東洋文化協会

最晩年の円朝の写真。

明治39年（1906）、三遊亭円朝の七回忌の際の絵葉書。

明治後期の絵葉書。

明治編年史編纂会 編,財政経済学会

「柳派の頭領柳橋歿す」の見出しで、4代目麗々亭柳橋の死を報じる読売新聞の記事。円朝の死後わずか10日後のことだった。まだ41歳と若く、「感冒から腸胃カタルに変症」した程度と思っているうちの急死だったという。

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

「柳派の総帥燕枝歿す　風流の交遊広し」の見出しで、談洲楼燕枝の死を報ずる大阪朝日新聞の記事。三遊亭円朝の死に先立つこと約半年のことで、享年63。

三遊亭圓朝/作

新聞集成明治編年史編纂会 編,林泉社

落語研究会の初会合を伝える都新聞の記事。

華声社 編,春江堂

明治45年（1910）3月発行『落語と浪花ぶし』創刊号に載った落語研究会の批評。同誌は、落語と浪曲専門の演芸雑誌。

岡鬼太郎 編,今村次郎 速記,服部書店

落語研究会で口演された落語の速記をまとめた落語集。明治40年（1907）7月に発行された。3代目柳家小さんの「千早振」、4代目橘家円喬の「祇園会」、4代目橘家円蔵の「百人坊主（大山詣）」の他、若手の初代蝶花楼馬楽の「居残り佐平治」、柳家小せんの「茶の湯」などが収録されている。

高島米峯 著,丙午出版社

明治・大正時代の仏教運動家、高島米峯（1875－1949）による当時の落語界のようす。「『落語研究会』が、いつも滿員の盛况は、一寸外で見られない図である。これを以つても、真の落語ならば、人は歓んで聴くものであるといふことがわかる。この頃の落語の寄席は、一体あれは何といふものだらう。話を聴きに行つて居るものに、話らしい話を聞かそうともしないで、まづ歌ふ、踊る、騷ぐ、声色を使ふ、芝居の真似をする、（略）真に話を聞かうといふものは、まづ寄席では駄目だ、『落語研究会』の繁昌は、これも一ツの原因をなして居るかも知れない」として落語研究会を高く評価している。『広長舌』は明治43年（1910）刊。

土橋亭りう馬 講演,悟道軒主人 速記,三芳屋

明治44年（1911）に三芳屋書店から刊行された7代目土橋亭里う馬（どきょうていりゅうば）の速記落語集『落語忠臣蔵』の巻末広告に載った『小さん落語集』の広告。3代目小さんの肩書に「落語研究会会員」とあるのが注目される。落語研究会の会員であることがステータスとなりつつあることがわかる。

小浜松次郎 著,駸々社

明治42年の、寄席演芸の種類別割合を示した図表。警察の調べた数字に基づいている。この当時の寄席には、落語を中心に音曲・手品・舞踊・曲芸・声色などを交えた「色物」席と、「講談」「義太夫」「浪花節」を専門に興行する席があり、さらにこれらを入れ替えて行う席もあって、その全体が寄席を構成していた。この年、市内にあった150の寄席の内訳は、「落語其他（色物席）」が58、義太夫席が15、浪花節席が46、祭文席が３，講談席が28、となっている。義太夫席は女義太夫が中心で明治前半に大流行していたが、この時代にはかなり下火になっている。かわって流行しはじめたのが浪花節席で、色物席に迫る数になっている。全体でいえば、4割弱が落語中心の席といえる。

権田保之助 述,東京市 編,東京市

社会学者権田保之助 （1857－1951）による、民衆娯楽に関する調査。明治36年（1903）から大正9年（1920）までの間に活動写真は6倍に増加、芝居は役2倍の増加に対して、落語は。マイナス4.5％とわずかではあるが減少したことを述べる。活動写真、芝居、落語は当時の庶民の三大娯楽であり、この中で落語のみが観客を増やしていないという。『民衆娯楽』は、「東京市公刊図書」というシリーズ中の小冊子。大正13年（1924）刊。

正岡容 著,柳書房

小説家、寄席芸能研究家の正岡容（まさおかいるる）による新作落語の略史。「今日の古典も、明治初年に於ては新作だった」として三遊亭円朝の諸作から筆を起こして、明治・大正時代から昭和十年代にいたる新作落語の歩みをまとめたもの。昭和17年（1942）4月に一通りをまとめ、今村信雄（落語研究家、1894－1959）の補訂を得て昭和18年5月で擱筆している。この略史を収録した『寄席行燈』は、著者による寄席、落語関係の随筆集。昭和21年（1946）刊。

井口義為 (適心斎松之助) 著,博文館

明治37年（1904）5月刊行『剣舞独習図解』の巻末広告に使用された「新作落語」の語。「新作落語 口拍子」とあるように、作品名の角書（つのがき）として使われたもので、語彙としてはまだ熟していないとも言えるが、「新作落語」の早い使用例である。

日本社会研究会 編,隆文館

明治40年『日本社会年鑑』の「第五 社会－娯楽」に見える記事。「新落語界の提醒を期してか新作落語懸賞募集をなせしを東京朝日新聞とす、これ本年十月頃のことなり」とあり、この年の10月に東京朝日新聞が新作落語の懸賞募集を行ったところ、885通の応募があり、その中の４作が入選したと伝える。

佐次郎兵衛 作,名倉昭文館

明治41年（1908）刊行の『お座敷二輪加』（佐次郎兵衛作）の巻末に掲載された、『新作落語 扇拍子』の広告。同書は、大坂の三遊派・桂派の落語家の口演を収録した落語本。

渋川玄耳 (柳次郎) 著,春陽堂

『閑耳目』は、明治41年（1908）刊。明治・大正時代のジャーナリスト、作家の渋川玄耳の随筆集。集中に「新作落語」という随筆があり、「新作の落語が段々現はれるが、其趣向に於ては可成り見るべきものあれど、概ね従来高座に於て演ぜられた型を踏襲して、聴者読者の笑を惹くに下劣なクスグリ手段を脫しない樣だ」と評している。

伊藤銀月 著,鈴木書店

大正元年（1912）10月に刊行された『新水滸伝』（伊藤銀月著）の巻末に掲載された岡鬼太郎の創作文集『江戸紫』の広告文。同書は明治45年（1912）刊。広告文中に「小さん、円右等に初演させたる新作落語」という表現が見える。『江戸紫』は「はなし」「よみもの」の二部構成で、「はなし」の部には作者が雑誌「文藝倶楽部」などで発表した新作落語のが収録され、このうち、落語研究会などで実際に高座にかけられた作品には演者の名前が冠されている。

岡鬼太郎 (嘉太郎) 著,鈴木書店

劇評家・劇作家の岡鬼太郎の新作落語、随筆などを集めた作品集。明治45年（1912）刊。ここに掲載した「意地競」は雑誌『文芸倶楽部』に発表され、3代目柳家小さんによって初演された。

三遊亭円橘 講演,[三芳屋]

3代目三遊亭円橘（1868－1916）による速記落語集。大正3年（1914）刊。「電車」　と題された噺の冒頭で、「電車と云ふ新作落語を申上ます」とある。落語家の語りの中にもすでに「新作落語」という語が使われている例。

朝寝坊むらく 講演,三芳屋書店

7代目朝寝坊むらく（後の３代目三遊亭円歌）の速記落語集。大正4年（1915）三芳屋刊。冒頭に収録された落語の題名が「新作 電話の散財」。

宮武外骨 著,文武堂

『奇想凡想』は、大正9年（1920）刊。宮武外骨による随筆集。「古い落語集」という随筆に、「古めかしい落語といつて貶す人もあらうが、いつも寄席て演じて居る落語などは大概古めかしいものである、新聞雑誌上に出る新作落語といふものでも、古い落語の燒直しが多い、それ等を新しい落語と思つて居る人々は、古きを温ねて新ししからぬを知りたまへ」とある。

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

慶応元年－大正元年（1865―1912）　明治の落語家。本名柴田清五郎（旧姓桑原）。8歳で三遊亭円朝に入門して朝太、のち円好。23歳で4代目円生の引き立てで円喬を襲名したが、自ら橘家を名のった。円朝譲りの人情噺、4代目円生譲りの落し噺ともにすぐれ、円朝襲名の声もあったが、40代で病没して惜しまれた。正統派の落語家として5代目古今亭志ん生（美濃部孝蔵）、6代目三遊亭円生（山崎松尾）など後進に影響を与え、『鰍沢 （かじかざわ） 』『双蝶々』『三十石』『淀五郎』『船徳』『祇園会 』『三軒長屋』などを得意とした。

川尻清潭 著,宇宙堂

明治・昭和時代の演劇評論家、川尻清潭（かわじりせいたん・1876−1954）による4代目橘家円喬。清潭は、雑誌「歌舞伎」や「演劇画報」などで型の記録や芸談などを寄稿した。著書に『楽屋風呂』がある。

三光堂本店[ほか]

安政4年－昭和5年（1857－1930） 明治後期から大正時代にかけての東京落語の名人。本名豊島銀之助。武家の出身で、はじめ常磐津の太夫となり、落語に転じて初代柳亭燕枝に入門。のちに2代目小さん（禽語楼小さん）門下に移って明治30年（1897）に小三治から3代目を襲名。『うどん屋』『にらみ返し』『笠碁』などを得意とし、『時そば』『らくだ』などの上方落語のネタを多数東京に移した功績もある。夏目漱石が小説『三四郎』の登場人物に「小さんは天才である。あんな芸術家は滅多に出るもんぢやない」と語らせているのは有名。「落語研究会」の創始者の一人。

森田草平 著,甲鳥書林

森田草平の『続 夏目漱石』に見える、夏目漱石による3代目小さん評。「小さんの好い所は客と一緒になつて笑はないで、自分一人は糞面白くもないといふやうな、始終苦蟲でも噛んだやうな面（つら）をして、小言でも云ふやうに、ぶつくさ口の中で云つてゐる。それでゐて落語（はなし）の中の人物は綺麗に話し分けて、持って行くべき所へは、ちやんと手際よく持つて行く。あれこそ真の芸術家だ」という。

文芸協会

万延元年－大正13年（1860ｰ1924）　明治・大正時代の落語家。本名沢木勘次郎。2代目三遊亭円橘の門下から三遊亭円朝門下にうつって明治16年（1883）円右と改名。非凡な芸で名人といわれ、明治時代後半には4代目三遊亭円喬と、大正時代には3代目柳家小さんと並び称せられた。落語研究会の発起人に名を連ね、関東大震災後の大正13年（1924）に2代目円朝を襲名したが直後に風邪をこじらせ、高座に上らぬままに病没した。

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

嘉永6年－明治42年（1853−1909）　明治時代の落語家。三江戸出身。本名は小泉熊山。三遊亭円朝の弟子。明治38年（1905）、4代目橘家円喬、3代目柳家小さん、初代三遊亭円右らとともに発起人となって落語研究会をつくった。

三遊亭円朝 著,鈴木行三 編,春陽堂

安政4年－大正12年（1857－1923）　明治・大正時代の落語家。本名は芳村忠次郎。三遊亭円朝の門下。小円太、三遊亭金馬(初代)をへて明治36年（1903）、三遊亭円馬を名乗るが、大阪の2代三遊亭円馬から苦情が出て、小円朝と改名。地味な芸風ながら、師匠円朝の長編人情噺などを忠実に演じて、三遊派の落語を後進へ伝える役割を果たした。三遊派の頭取をつとめ、落語研究会の発起人の一人でもあった。

三遊亭円遊 口演,磯部甲陽堂

珍芸四天王の一人、ステテコの円遊として売り出したのは明治十年代のことで、珍芸ブームはほどなくしぼんだが、円遊はその後も落語界に地位を保ち続け、三遊派の幹部の一人として重きをなした。続きものの人情噺などは不得意で、落語研究会とも距離があったが、新時代の客層に合わせて旧来の落語を改作し、『野ざらし』『船徳』などを現在行われる形に定着させた。

暁紅生 編,三芳屋書店

元治元年－大正11年（1864－1922）　本名松本栄吉。4代目三遊亭円生門下。さん生から、明治23年（1890）円蔵を襲名。4代目円生から受け継いだ滑稽噺を得意とし、明治38年（1905）の落語研究会の設立の際は発起人の一人となり、大正期にいたるまで大看板として活躍した。品川の師匠とよばれ、昭和の名人と言われた6代目三遊亭円生（山崎松尾）も弟子の一人。