フォンテーヌブローのナポレオン、1814年3月31日 Napoleon at Fontainebleau, 31 March 1814ふぉんてーぬぶろーのなぽれおん、1814ねん3がつ31にち

解説

《フォンテーヌブローのナポレオン、1814年3月31日》は、ポール・ドラローシュがナポレオンを題材に描いた二番目の作品になる。第一作の《書斎のナポレオン》が、イギリスの老貴族婦人サンドウィッチ伯爵夫人からの注文制作であったように、この作品もライプツィヒでフランスの絹製品を扱う商人であったアドルフ・ハインリヒ・シュレター（Adolf Heinrich Schletter, 1793-1853）から依頼された。シュレターの注文の背景は未詳だが、かれは美術のコレクターでもあって、80点の絵画と17点の彫刻をライプツィヒ市に遺贈し、この作品は現在ライプツィヒ造型美術館に収蔵されている。つまり原作はいまライプツィヒにある。原作に基づいてドラローシュがすこし縮小して模写した作品がパリの軍事美術館にあり、本作はナポレオン人気にあやかってかれと工房が手掛けた模写のひとつといえよう。パリの軍事美術館の作品は縦横がそれぞれ181センチメートルと137センチメートルであるから、本作はその半分より小さいということになるが、出来栄えはなかなかに見事である。サンドウィッチ伯爵夫人の注文した《書斎のナポレオン》は、原作の所在地はいまわからないが、それに基づくアリスチド・ルイの版画は、ロンドンの大英博物館に残る。それを見ると、ダヴィッドがイギリスのナポレオン讃美者ハミルトン卿の注文を1811年に受けて翌年に完成させた《チュイルリー宮殿の書斎のナポレオン》（1954年にサミュエル・クレスが購入しワシントンのナショナル・ギャラリーが所蔵）を手本にしていることはまちがいない。短くなったろうそくの下、朝の4時過ぎまで仕事をする、近衛騎兵隊の制服をまとって勲章を付けた、やや身体を画面左手に向けた精悍な姿が描写される。1812年末、ナポレオンはロシア遠征に失敗して凋落が始まるが、その前の覇気に満ちた皇帝像といえよう。伯爵夫人は縁故から制服やサーベルや煙草入れなど、ナポレオンが着用したものを借りて、画家を助けた。全身像と半身像、舞台装置など異動する点があるのは確かだが、繰り返しになるが、ドラローシュがダヴィッドの作品を参照したことはまちがいない。さて、《フォンテーヌブローのナポレオン、1814年3月31日》は、同盟軍がパリに入場した3月31日、フォンテーヌブロー宮殿の小アパルトマンに逃れてきた皇帝を描く。憔悴し怒っているようにも見えるのは、かれの置かれた状況を反映している。土埃が付着したままの靴、床に投げ出された帽子、ソファの上に無造作に置かれた書類カバン、円卓の上のサーベル、これらが皇帝の表情や仕草とともに苦境を明示する。肥満した老齢の皇帝は、かつての精悍な風貌からは程遠い。シュレターがなぜ苦境の皇帝像を注文したかはわからない。パリの軍事美術館のカタログによれば、作品の制作年は1840年である。しかるに1999年から2000年にナントとモンペリエで行われた『ポール・ドラローシュ、歴史の中の画家』展では、ケント大学のシュテファン・バンはシェルターへの支払いの記録が1845年であることを手掛かりのひとつとして、1845年の制作としている。支払いの期日と制作年を同一と考えることは問題があるが、画家は栄光の英雄ではなく不幸な英雄、殉教のイメージの創造に腐心したとする。妻がこの年の12月に亡くなるなど、妻の容態などの身辺の事情もその判定に与っているようである。ただ、画家は制作上の挫折などはこの時期は無縁だったように感じられる。この作品をロダンの《考える人》の祖型と指摘したドイツの美術史家ヴェルナー・ホフマンの見解があることを加えておきたい。造型の特徴とともに、絵画の将来に心を砕いたドラローシュの心情を、それはくみ取っての卓見といえよう。この工房作は、明暗のコントラストなど原作より強調され、皇帝の置かれた苦境をより強烈に表現する。ドラローシュとアカデミスムの画家たちの確とした技量を証しする作品といえよう。