騎獅文殊図 Bodhisattva Monju Riding a Lionきしもんじゅず

解説

　霊彩は15世紀中頃を中心に活躍した。特徴的な衣文線(えもんせん)と繊細な淡墨による暈(ぼか)しを用いて水墨の道釈画に独自の画風を開いた。文殊と獅子の毛髪を描く線は流麗で、持物や衣、獅子の毛髪には精細な金泥線が添えられ、獅子の右下に「霊彩筆」の金泥落款がある。（2005/08/30）

　室町時代に活躍した水墨画家、霊彩（れいさい）が描いた文殊菩薩像です。
　霊彩の魅力はなんといってもその線にあります。変幻自在、かつ滑らかでスピード感のある線をたどってみてください。衣の、細くなったり太くなったり、激しく変化する線。獅子の毛の細く繊細で柔らかな線。最も特徴的なのは、菩薩の足元を覆う衣に見られるような、アルファベットのWのかたちに屈曲する線でしょうか。そこから生まれる、独特な立体感や質感は、他の画家にはないものです。まさに線の達人と呼ぶにふさわしいでしょう。
　もうひとつ注目していただきたいのは、金泥（きんでい）と呼ばれる金の絵の具の使い方です。文殊菩薩が手に持つ如意（にょい）は輪郭が墨の線で描かれていますが、中央には金の線が入っています。菩薩がつけているアクセサリーにも金の線があしらわれているのがわかりますか？獅子の細い毛の部分も、よく見ると墨の線と線の間に細い金の線が描かれています。獅子の右下にある「霊彩筆」のサインも金泥を筆に付けて書かれています。
　いずれも、展示室のガラスケースごしではなかなかわかりづらいかもしれませんが、是非眼をこらして見てください。
　最後に、菩薩の頭の後ろにさす頭光（ずこう）の表現にもご注目ください。輪郭を描かず墨のぼかしで光を表わしています。ほんとうにそこから光が発しているような表現は、水墨の仏画ならではのものです。