日本におけるアサガオの歴史

小林清親筆,東京国立博物館

平佐,Hirasa ware,横河民輔氏寄贈,Gift of Dr. Yokogawa Tamisuke,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>各面に赤、青、黄、緑、紫の絵具と金彩を用いて朝顔の図が描かれている。底裏に金彩で「ひらさ」の銘が記されている。平佐（ひらさ）焼は薩摩（さつま）焼の一系統で、鹿児島県薩摩川内（せんだい）市天辰（あまたつ）町で作られた。天草（あまくさ）陶石を取り寄せて磁器を焼成し、江戸時代末期に盛況を呈した。<br /></p>

曽我蕭白筆,By Soga Shōhaku (1730–1781),植松嘉代子氏寄贈,Gift of Mrs. Uematsu Kayoko,東京国立博物館,Tokyo National Museum

広重〈1〉, -

広重〈1〉,久

広重〈1〉, -

円山応挙筆,By Maruyama Ōkyo (1733–1795),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>　尾張国、現在の愛知県西部にあった明眼院（みょうげんいん）というお寺の書院の廊下に設置されていた杉戸です。このお寺は、かつては眼病治療をする寺として有名で、作者の円山応挙（まるやまおうきょ）も治療のお礼に書院の襖絵などを描いたと伝えられています。この建物は、東京国立博物館の庭園に移築され、応挙館という名で親しまれています。<br />　柔らかい毛の手ざわりが伝わってくるような、むくむくとした子犬が描かれています。右側の３匹は仲良く寄り添い、左側の2匹のうち、茶色い子犬は朝顔の蔓にじゃれついているようです。応挙の、子犬に注ぐ慈愛に満ちたまなざしが感じられます。<br />　一緒に描かれた朝顔は、これが子犬であるというスケール感を伝えるとともに、その青と緑色が、寒色系の清涼感で画面を引き締めています。<br />　また、この杉戸はずいぶん下の方に絵が描かれていることに気がつかれるでしょう。まるで、私たちが立つ地面と地続きにつながった世界に、この子犬が遊んでいるようなリアルさです。治療のために、寺にはいろいろな人が出入りしていたと思われます。きっと親についてきた子どもの目には、この低い位置に描かれた犬と朝顔の絵が、親近感をもって映ったことでしょう。<br />　愛らしく無垢な子犬を、本物らしく見える構図や立体感でわかりやすく描いた、応挙ならではの魅力に満ちた作品です。</p><br /><p>あざやかな群青と緑の配色が発する清涼感、じゃれ遊ぶ子犬たちの愛くるしさ。もとは当館庭園内、応挙館の廊下を仕切る杉戸絵でした。応挙館は、もと愛知県・明眼院【みょうげんいん】の書院で、三井財閥総帥益田孝を経て当館へ寄贈されました。画家の優しいまなざしが感じられる作品です。</p>

壷天堂主人 著,森春渓 画,高橋平助[ほか2名]

群芳園主人

峰岸正吉 編,丹羽桃渓,三木探月斎 画,浅田清兵衛

原本に「ちやうせんちんか　あさがおしう」と振仮名があるが、「朝鮮」は地名ではなく、「朝、鮮やかな」の意味と思われる。また「蕣」を「アサガオ」と読ませるが、本来は「ムクゲ」なので誤用。著者峰岸正吉（生没年未詳）は大坂難波の神官で、朝顔栽培の重鎮。本書は166品のアサガオの花・葉の形状と色を記し、うち40品の彩色画を載せる。画は丹羽桃渓と三木探月斎が描き、文化12年２月に刊行された。ところが、書肆間で揉め事があり、大坂本屋仲間の決定で本書は販売停止・出版許可取消となってしまった。幸い、やがて和解が成立、『牽牛品類図考』（けんぎゅうひんるいずこう）と改題して、同年７月に刊行し直された（従来は逆に考えられていた）。このとき、凡例と本文が多少変えられ、図数が41となった。当館は、この改題本も所蔵する（特７－346）。なお、『朝鮮珍花蕣集』214－３本および特７－417本も同本だが、後者は落丁が多いので、注意。（磯野直秀）

壷天堂主人 著,森春渓 画,高橋平助[ほか2名]

東雪亭 [著],葛通斎文岱 [画]

嘉永年間（1848－53）から幕末にかけて流行した変化朝顔の図譜である。藤原信喜という人物が序を記しているが、その序に「東雪亭のあるじ‥‥みづから、うつしとどめ、此秋桜木にのせられたり」の文があるので、著者東雪亭と葛通斎文岱は同一人物ではないかといわれるが、本名などは未詳。本文は半丁（＝１頁）１品、花銘と育成者の号を添える。すべてで変化朝顔24品を載せ、図の出来は『朝顔三十六花撰』（Ｗ166－Ｎ26）に並ぶといわれる。本資料の第１番目の図を見ると、「斑入竜田葉紅花笠三所白糸筋入芯伸シ上ワ切牡丹エ腰蓑大風鈴二段咲二度」と、お経のような文が書いてあるが、これが変化朝顔独特の花銘で、「葉の色と形状・（茎の形状）・花の色・模様・形状」の順に用語を並べて、特徴を記すのである。：『朝顔三十六花撰』『朝顔珍花蕣集』『朝顔叢』解題参照（磯野直秀）

万花園主人//撰,雪斎＜服部雪斎＞//画

一見ではアサガオとは思えない花と葉を有する変化朝顔が幕末に流行したが、本資料はその図譜である。文化12年（1815）以降、多くの朝顔図譜が刊行されたが、そのなかで最高の出来といわれる。「花撰」は「歌仙」のもじりで、それに合わせて36品を載せた。撰者万花園主人は本名横山正名（1833－1908）、幕臣で陸軍奉行を勤め、維新後には趣味を活かして植木商となった。同じく園芸方面で著名な杏葉館が序文を記しているが、これは旗本の鍋島直孝（1809－60）である。服部雪斎（1807－？）は、幕末～明治前半で活躍した博物画家。本書はアサガオの奇品中の奇品を選んで、花銘と育成者の号を添えた。うち７品は撰者の万花園、２品は杏葉館の育成した品である。そのほか、著名な朝顔愛好家たちの育成品ばかりが並んでおり、現在は失われた黄花品も２点含まれている。花銘の記し方については、『朝かがみ』解題を参照されたい。当館には明治31年（1898）12月再版本（特１－2929）もある。(磯野直秀)

秋水茶寮 著,濃淡斎 画,大羽屋弥七[ほか3名]

東雪亭 [著],葛通斎文岱 [画]

嘉永年間（1848－53）から幕末にかけて流行した変化朝顔の図譜である。藤原信喜という人物が序を記しているが、その序に「東雪亭のあるじ‥‥みづから、うつしとどめ、此秋桜木にのせられたり」の文があるので、著者東雪亭と葛通斎文岱は同一人物ではないかといわれるが、本名などは未詳。本文は半丁（＝１頁）１品、花銘と育成者の号を添える。すべてで変化朝顔24品を載せ、図の出来は『朝顔三十六花撰』（Ｗ166－Ｎ26）に並ぶといわれる。本資料の第１番目の図を見ると、「斑入竜田葉紅花笠三所白糸筋入芯伸シ上ワ切牡丹エ腰蓑大風鈴二段咲二度」と、お経のような文が書いてあるが、これが変化朝顔独特の花銘で、「葉の色と形状・（茎の形状）・花の色・模様・形状」の順に用語を並べて、特徴を記すのである。：『朝顔三十六花撰』『朝顔珍花蕣集』『朝顔叢』解題参照（磯野直秀）

万花園主人//撰,雪斎＜服部雪斎＞//画

一見ではアサガオとは思えない花と葉を有する変化朝顔が幕末に流行したが、本資料はその図譜である。文化12年（1815）以降、多くの朝顔図譜が刊行されたが、そのなかで最高の出来といわれる。「花撰」は「歌仙」のもじりで、それに合わせて36品を載せた。撰者万花園主人は本名横山正名（1833－1908）、幕臣で陸軍奉行を勤め、維新後には趣味を活かして植木商となった。同じく園芸方面で著名な杏葉館が序文を記しているが、これは旗本の鍋島直孝（1809－60）である。服部雪斎（1807－？）は、幕末～明治前半で活躍した博物画家。本書はアサガオの奇品中の奇品を選んで、花銘と育成者の号を添えた。うち７品は撰者の万花園、２品は杏葉館の育成した品である。そのほか、著名な朝顔愛好家たちの育成品ばかりが並んでおり、現在は失われた黄花品も２点含まれている。花銘の記し方については、『朝かがみ』解題を参照されたい。当館には明治31年（1898）12月再版本（特１－2929）もある。(磯野直秀)

穐叢園,刊