谷文晁

江戸中期の俳人・画家。書画、俳諧ともに優れ、文人画の大成者の一人とされる

江戸中期の文人画家。与謝蕪村とともに南画を大成した

洋学を学び、幕府の保守的な外交政策を批判した三河国田原藩士。西洋画の影響下、独自の画風を確立した画家としても知られる

中国より伝わり、江戸時代に池大雅と与謝蕪村によって大成された絵画様式

谷文晁 画,屋代弘賢 賛,写

文晁が描いた桜草の絵に、国学者の屋代弘賢が賛を寄せた図。屋代の賛は、「くさの名も桜といへは日本（ひのもと）にかきる色香の盛（さかり）みすらし」。桜草の美しさを称える和歌である。

画家:谷文晁

日本の代表的な山岳を描いた、文晁の代表作。文化10年（1813）図は富士山。

文晁 [画],樂翁 戯題

谷文晁の「黒船之圖」。文晁が近習として仕えた松平定信が、楽翁戯題として「此舩のよるてふことを夢のまもわすれぬは世の宝也けり」とう狂歌を寄せている。

亀田興 著,谷文晁,酒井抱一 画

反骨で知られた儒者、亀田鵬斎（1752－1826）による戯作。折本仕立で経本の体裁をとっているが、内容は酒の化身である摩訶酒仏という仏が酒の功徳を説くというふざけたもの。巻頭に谷文晁による絵（掲出）を付す。

谷文晁 編,刊

古今の絵師の画人伝を、絵とともにまとめた文晁の著書。天保5年（1834）刊。

松平定信 編,刊

松平定信が中心となって編纂された、古物・古美術の図録集。文晁も編纂に参加し、古物・古美術の写生を行った。

光長 [ほか] 絵,[谷文晁] [写]

谷文晁による『年中行事絵巻』の模本。『年中行事絵巻』は、平安後期、後白河天皇の命で常磐光長が描いたとされる、宮廷や公家の年中行事、四季遊楽などを記録した絵巻。住吉具慶による模本が有名だが、模本は多く存在し、谷文晁が写した本絵巻もそのひとつ。

淡海谷文晁 絵図

谷文晁の作の名山真景図。北は北海道の羊蹄山、樽前山から、南は九州の霧島山、桜島までの88座90図が描かれている。名山図譜に紹介される山は、信仰・生活・街道のランドマークが選定要素となっているが、画面には山名と所在地を記すだけである。奥州南部出身の医師川村錦城が板元となっている。

谷文晁 [原図],野村文紹 [写]

文晁の最晩年の弟子・野村文紹が「公余探勝図」を写したもの。図には「酒匂川」とあり、遠方に丹沢の山や富士山が見える。

広瀬蒙斎 著,谷文晁 画,朝岡旦嶠 写

浴恩園とは、現在の東京中央区築地にあった松平定信邸にあった庭園。その様子を文晁が絵に描き、儒学者の広瀬蒙斎が記録した。本図は明治時代につくられた写本。

徳齋原義正道 [著]

江戸時代後期の儒者・原得斎によって書かれた、著名人の肖像に略伝を付した『先哲像伝』に描かれた谷文晁。

谷文晁筆,By Tani Buncho (1763-1840),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>本図は修験道の山、英彦山を描いた文晁53歳の大作。奇怪なまでにダイナミックな描写で山塊を重ねる表現は文晁の真骨頂といえるもの。このような実景を描く際に用いる正面性の強い構図は、東アジア絵画圏に共通するものとして、朝鮮絵画との関連も指摘できる。<br /></p>

谷文晁,Tani Buncho

ファインバーグコレクションに本作と類似する《秋夜名月図》が存在する。同作は文化14年の作であるから本作はその前年の作となる。仲秋の名月であろうか。雲上の月を背に手前に大きく芦の葉を配する。右脇の上下には香川景樹の「墨田川 よるの渡しの ゆう汐に おくれてのぼる 月の影かな」の句が認められており、面白い。景樹は京で活躍した歌人であるが、おそらく大阪の文人木村蒹葭堂を介して、文晁との交友が生まれたのであろう。

谷文晁,Tani Buncho

本作は古くから知られる傑作《水墨山水図屏風》を彷彿とさせる大幅で、脇書きに「壬申秋日」とあり、同作の描かれた文化9年（1812）9月前後に制作されたことを物語る。まず遠景にそびえる墨色豊かな山の量塊が胸に迫ってくる。続いて中景の漂う雲、近景の森に目をやると、細い山道に山中の人家を目指す村人が見えてくる。文晁の盛期とされる寛政期から晩年へと向かう時期にあたるが、彼の極まりつつある墨画表現の粋を味わえる秀品といえよう。

谷文晁,Tani Buncho

深山幽谷の蜀の桟道を見事に描きあげている。岩山を描いた厳格な墨線に文晁が取り入れた北宗画的な特徴を見ることができる。山道を行く人馬の周囲には群青、緑青、代赭などで彩られた木々が配置され、堅調な画面に温かみを加えている。この年、文晁は還暦を迎えるが、画面に退廃的な要素は見つからず、むしろ充溢した気力を窺わせる。世に乱作期と酷評された「烏文晁」の時期に当たるが、その評価を払拭する渾身の一作といえよう。

谷文晁筆,By Tani Buncho (1763-1840),久世民榮氏寄贈,Gift of Ms. Kuze Tamie,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>文晁はさまざまな流派の絵を学び、幅広く画風を展開した。松平定信（まつだいらさだのぶ）に近習し、江戸画壇の重鎮となった。手に宝剣、左手に巻子をもった童形の神が青獅子にのる姿を丹念に描いている。（20130625_h21/22）<br /></p>

谷文晁筆,By Tani Buncho (1763-1840),東京国立博物館,Tokyo National Museum

寛政5年（1793）、江戸湾防備の必要を感じた松平定信が相模・伊豆を巡見した際、随伴した文晁が制作したもの。各地の風景や名所などが描かれる。図は、藤沢の遊行寺から眺めた富士。

谷文晁筆,By Tani Bunchō,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>戸山荘とは、尾張徳川家の江戸下屋敷庭園の呼称。文晁は数々の庭園図を手掛けた「庭の絵師」でもあった。本図巻も、寛政10年（1798）、尾張家９代藩主・徳川宗睦(むねちか)の命で描いた「戸山荘図」の稿本と考えられる。富士が望める余慶堂からの眺望は、江戸百富士の一つ。(20131029_h21・22）</p>

伝谷文晁筆,Attributed to Tani Buncho (1763 - 1840),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>松平定信が谷文晁に命じて描かせ、座右に備えたものと伝えられ、当時の名士46人の肖像が集められている。その画稿の大半は文晁自筆とみられるが、顔貌の描写はやや精彩を欠き、実際には文晁の指示の下、その門人たちが制作したと考えられる。<br />(2004/09/01_h22)<br /></p>

谷文晁筆,By Tani Buncho (1763-1840),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>　鎌倉時代の原本が失われた巻第6・7の絵の補作を石山寺に依頼された松平定信が、谷文晁に描かせたもの。古画に典拠を求め、私意を交えぬよう命じられた文晁は、「伴大納言絵巻」や「春日権現験記絵巻」などから採った図を巧みに組み合わせた。文晁41～42歳。(20070220_h21)（るび　まつだいらさだのぶ　ばんだいなごんえまき　かすがごんげんげんきえまき）<br /></p>

谷文晁筆,By Tani Buncho (1763-1840),岡田信一郎氏寄贈,Gift of Mr. Shinichiro Okada,東京国立博物館,Tokyo National Museum

谷文晁,Tani Buncho,京都国立博物館 Kyoto National Museum,Kyoto National Museum

渡辺崋山筆,By Watanabe Kazan (1793-1841),東京国立博物館,Tokyo National Museum

　渡辺崋山は田原藩の江戸詰め家老。幕末の藩政改革に尽力する一方、苦しい家計を助けるため画業にも精進した。この肖像画は、崋山にとって蘭学の先輩というべき古河藩家老の鷹見泉石を描いたもの。崋山の肖像画作品中の傑作である。

椿椿山,Tsubaki Chinzan

牡丹は別名「富貴花」ともいい、画題にある「富貴」は牡丹のことを指す。椿山の描いた牡丹の代表作といえば、《玉堂富貴・遊蝶・藻魚図》の三幅対があるが、本作は同作に引けをとらないほどの大ぶりな赤・黄・白の3輪の牡丹が、椿山特有の没骨描法で端正なまでに描かれている。上には2羽の尾長鳥が戯れており、その周囲には木蓮と海棠が無数に咲き薫り、華やかさを演出している。

椿椿山筆,By Tsubaki Chinzan (1801 - 54),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>像主は甲府藩主徳川綱重(1646～1709)に仕え､主君の過度の飲酒を諌めた忠臣。没後もその霊魂がたびたび諌めるので、綱重もついに禁酒したという。没後の遺像であるが、肖像画に西洋画法を取り入れた渡辺崋山の画法を継承したリアルな表現が眼を惹く｡<br /></p>

立原杏所筆,By Tachihara Kyōsho (1785–1840),東京国立博物館,Tokyo National Museum

　乱舞し絡［から］まる葡萄。画家の内面を映すかのように、筆さばきは強く激しい。水戸藩士の杏所は、藩主から夫人の養母への作画を求められ、自分は職業画家ではないと拒否、豪飲して描いた。左下に「沈酔［ちんすい］」（酔いつぶれ）の語がみえる。武士の覚悟が伝わる名作だ。

高久靄厓筆,By Takaku Aigai (1796–1843),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>峰々が高さを競う山奥。右奥の滝が左下で再び落ち、前景に流れています。橋を渡り始める高士など、画中の人物たちの表情も豊かです。左上「蒋藹+しょうあい+筆意」から、中国・明末清初の蒋藹に倣った制作とみられます。筆者の靄厓は関東の代表的文人画家です。<br /></p>