八代目市川団十郎の助六図 / 東京国立博物館
役者絵に見る江戸の名優（教育・商用利用可）
元禄から明治にかけての名優の役者絵
役者絵は、歌舞伎役者の舞台姿などを描いた浮世絵版画の総称で、特に人気役者をモデルとしたものは熱狂的なファンに歓迎されて大量に制作・販売され、作者としては、勝川春草をはじめとする勝川派の絵師や東洲斎写楽 、歌川豊国 、歌川国政、歌川国貞などのなどが知られている。なかでも人物の上半身を大きく、その表情を強調して描いた「大首絵（おおくびえ）」は、贔屓の役者を間近に見たいというファンの渇望にこたえたポートレートであり、役者が舞台で見得をきった瞬間をとらえた多くの作品が残されている。ここでは役者絵の創成期から明治にかけての名優を、大首絵の名品を交えながら紹介する。
元禄～明和・安永・天明
初代団十郎は、今日まで市川家に伝承される荒事の創始者とされ、元禄期（1688～1704）の江戸歌舞伎界を代表する名優。怨恨のため、生島半六（いくしまはんろく）に舞台上で刺殺された。掲載の絵は、「市川団十郎の竹抜き五郎」。元禄10年（1697）。重要文化財。
2代目団十郎は初代の長男。江戸劇壇における市川家の確固たる地位を築いた。『助六』に和事 の味を加え、今日みるスタイルの原型を創造した。享保20年（1735）海老蔵と改めた。掲載の絵は、「市川海老蔵の助六」。刊年不詳。
市川門之助は2代目市川団十郎の門人。はじめ市川弁次郎と称し、享保4年（1719）年頃に門之助と改名、若衆方として鳴らした。掲載の絵は「市川門之助」 。刊年不詳。
『美満寿組入』は、烏亭焉馬（うていえんば）編。勝川春好画。寛政9年（1797）刊。本書は、団十郎の贔屓が代々の団十郎を称賛し盛り立てた刊行物で、「市川白猿七部集」の一作。掲載の似顔には4代目団十郎のトレードマークである二重瞼がはっきり書かれている。
初代仲蔵は、立役・実悪にすぐれた天明期（1778－1789）の名優。『忠臣蔵』五段目の斧定九郎（おのさだくろう）の新演出や劇舞踊の名手として知られた。掲載の絵は、「初代中村仲蔵の石川五右衛門」。天明8年(1788)の作。
初代中村仲蔵の大日坊。明和3年（1766）頃。
寛政期
和事と実事を本領とした名優。4代目市川団十郎の門弟。曽我十郎、藤屋伊左衛門、帯屋長右衛門、工藤祐経などが当り役だった。掲載の絵は、「松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛」。寛政6年(1794)。重要文化財。
「市川鰕蔵の竹村定之進」。寛政6年（1794）。同年5月に河原崎座で上演された「恋女房染分手綱」の一場面。
「東扇・五代目市川団十郎」。5代目世市川団十郎の工藤祐経を描いた、勝川春章「東扇」シリーズの一作。「東扇」は、役者得意の姿を扇面の中に半身像で個性豊かに描いたブロマイド。切り抜いて扇の地紙として使えるようになっている。
2代目沢村宗十郎の次男。子役から立役に進んで、明和8年（1771）3代目を襲名。和事を得意とした。掲載の絵は、「三代目沢村宗十郎の大星由良之助」。寛政8年（1796）。『忠臣蔵』四段目、城明け渡しの場面での大星由良之助。宗十郎の大星由良之助は古今無比と絶賛された。
「三代目沢村宗十郎の五大力さつま源五兵衛」。
「三世沢村宗十郎の大岸蔵人」。寛政6年(1794）。重要文化財。
2代目三津五郎は、初名、尾上藤蔵。尾上門三郎・尾上紋三郎をへて、天明5年（1785）三津五郎を襲名。後に荻野伊三郎（2代目）を名乗った。和実ともによくしたと伝える。掲載の絵は、「二代目坂東三津五郎の石井源蔵」。寛政6年(1794)。重要文化財。
中山富三郎は、大坂で活躍の後、江戸へ下り、寛政2年（1790）立女方となる。傾城と世話女房役を得意とし、その芸風が柔らかなところから「ぐにゃ富」と呼ばれた。掲載の絵は、「初代中山富三郎の宮城野」。寛政6年（1794）。重要文化財。
瀬川富三郎は、3代目瀬川菊之丞の門弟。娘役、傾城役を得意とした。同時代の人気役者の初代中村富三郎の「ぐにゃ富」に対して、「いや富」「にく富」と仇名された。掲載の絵は、「二代目瀬川富三郎の大岸蔵人妻やどり木」。寛政6年（1794）。
文化・文政から天保
「三代目市川高麗蔵の志賀大七」。寛政6年（1794）。重要美術品。写楽と同じ素材を扱った作品。
「役者舞台之姿絵 高らいや」。寛政7年（1795）。
「いがみの権太 松本幸四郎」。文化12年（1815）。
「おなごり狂言七やくの内 坂東三津五郎」。文政3年（1820）。文政3年9月、上坂する三津五郎の名残に出した七変化舞踊の一つ。
「あかねや半七 中村歌右衛門」。 文化9年（1812）。
「三代目中村歌右衛門の石川五右衛門」。文化14年（1817）。芦尚は大坂の浮世絵師。生没年等不詳。
「曽我五郎時宗 尾上菊五郎」 。文政5年（1822）。
「助六 団十良」
「いがみのごん太 市川団十郎」。文政11年（1828）。
「白井権八 尾上菊五郎」。文政5年（1822）。
幕末から明治
「石川五右衛門 市川小団次」。文久元年（1861）。
「鬼あざみ清七 市川小団次」。慶応元年（1865）。豊原国周（1835−1900）は、幕末から明治時代の浮世絵師。歌川国貞門下。役者絵を得意とした。
「稲葉小僧次郎吉」。安政4年（1857）。
7代目団十郎の長男。天保3年（1832）海老蔵から8代目を襲名。すぐれた技芸と華やかな美貌で江戸っ子の熱狂的支持を受けたが、32歳の若さで大坂で自殺した。『切られ与三』などを当り芸とした。掲載の絵は、「揚巻の助六 市川団十郎 三升」。万延元年（1860）。
「向ふきずの与三」。嘉永6年（1853）。
「東海道五十三次の内 戸塚駅 早野勘平」。嘉永5年（1852）。
「大口ノ抱三千歳 岩井半四郎」。明治14年（1881）。作者の楊宗周延（ようしゅうちかのぶ・1838－1912）は、江戸時代末期から明治時代にかけての浮世絵師。
幕末から明治にかけての名優。安政3年（1856）に彦三郎を襲名。立役・女方・所作事のいずれにもすぐれていた。掲載の絵は、「栗山大膳 坂東彦三郎」。明治8年（1875）。
「大石蔵之助 坂東彦三郎」。明治8年（1875）。
大坂生まれ。4世歌右衛門の養子となって江戸に下り、万延元年（1860）に4代目芝翫を襲名した。時代物を得意として、所作事にも優れた。掲載の絵は、「藤屋伊左衛門 中村芝翫成」。万延元年（1860）。
幕末から明治初年の女方。天才肌で若くして絶大な人気を誇ったが、脱疽 （だっそ） を患って両手両足を切断。切断後も舞台に立ったが34歳で早世した。伝法肌の女性や悪婆を得意とした。掲載の絵は、「沢村田之助」。文久元年（1861）。
「きられお冨 沢村田之助」。刊年不詳。
「花川戸の助六 尾上菊五郎」。明治３年（1870）。
「鼬小僧 尾上菊五郎」。明治30年（1897）。
「当盛見立三十六花撰 花川戸助六」。文久元年（1861）。河原崎権十郎時代の助六。
「与三郎 市川団十郎」。明治15年（1882）。
「河内山宗俊 市川団十郎」。明治14年（1881）。歌川周重（うたがわちかしげ）は豊原国周の弟子。生没年不詳。
「松王丸 市川団十郎」。明治14年（1881）。
「曽我五良 市川団十郎」。明治14年（1881）。
「女まい 市川団十郎」。明治26（1893）。
「大星由良之助 市川団十郎」。明治17年（1884）。