東洲斎写楽

江戸医大中期の代表的出版業者。作家や画家と組んで数多くの話題作をプロデュースした。

江戸時代に盛行した浮世絵の中でも、多色刷りの木版画の総称。

「見返り美人」が代表作。浮世絵草創期を支えた絵師。

錦絵を大成した美人画の名手

大首絵を創始した浮世絵の大家

江戸時代後期の浮世絵版画シリーズの巨匠

ゴッホにも影響を与えた江戸時代後期の浮世絵師

女性美を主題に描いた絵画で、江戸から明治にかけては「美人絵」「女絵」などと呼ばれていた。菱川師宣の『見返り美人図』などが有名。

十偏舎一九 [画作],[榎本屋吉兵衛]

十返舎一九の黄表紙。寛政8年（1796）刊。挿画の中に五代目團十郎蝦蔵扮する「暫」と思われる絵凧が描かれ、凧の右上方には「東洲斎写楽画」とある。

斎藤月岑幸成 [編],須原屋伊八 [ほか]

『武江年表』の「寛政年中」の記事。当時名のあった浮世絵師として「東洲斎写楽」の名が見える。『武江年表』は、江戸300年にわたる精細な年表。斎藤月岑（げつしん）著。正編8巻8冊，続編4巻4冊。正編は嘉永2－3年（1849－1850）刊。続編は未刊のまま残った。

三馬 画作,[西宮新六]

式亭三馬の黄表紙。3冊。1802年（享和2）刊。草双紙が赤本・黒本・青本と変わり、黄表紙にいたるまでの変遷を，その作風と各画工に似せた絵で示す。巻頭に「倭画巧名尽（やまとゑしのなづくし）」という日本地図に見立てた浮世絵師の一覧があり、その中に「写楽」の名が見えるが、歌川派や勝川派からは独立した島のように描かれている。

瀬川富三郎 編

江戸の文人を地域別に掲げた人名録。文化14～文政元年（1817-18）頃成立。著者は歌舞伎役者の三代目瀬川富三郎。学者、詩人、画家などの別に記号が付けられ、筆名、字・号、住所・俗称を記している。「八丁堀」の「秋山」の項に続いて、筆名部分と俗称は空白だが、「号写楽斎　地蔵橋」という人物の記載があり、浮世絵師の記号と故人を示す鍵形の合印が付けられているところから、写楽が江戸八丁堀地蔵橋に住んだという説の典拠として注目される。なお、本書は大田南畝の書き入れ本で、達摩屋五一、林若樹旧蔵書でもある。

大曲駒村 校,曲肱書店

江戸後期の浮世絵師伝記の考証書で、浮世絵研究の基礎的な文献。大田南畝ほか著。享和二年（一八〇二）成立。南畝が自己の浮世絵師伝考証に、笹屋邦教の師承系譜を付し、これに山東京伝が追考を付加した書。以後転写の間に、式亭三馬・斎藤月岑（さいとうげっしん）などにより書き入れ、補訂が加えられた。本書は、美術評論家大曲駒村（1882年 ー1943）による校訂版で、式亭三馬の補記が加えられている。昭和16年（1941）刊。掲出部分では、「三馬按、写楽号東洲斎、江戸八丁堀ニ住ス、僅ニ半年余行ハルゝノミ」という三馬の書き入れが見られる。

岩本佐七 編,国書刊行会

浮世絵師の渓斎英泉による『浮世絵類考』の増補版。新たに浮世絵師を加え（合計86人）、本文も大幅に補記されている。天保4年（1833）成立。掲出部分では、「五代目白猿幸四郎」以下の、写楽が描いた役者名の列記が追加されている。

『无名翁随筆』を斎藤月岑が増補した『増補浮世絵類考』（天保15年）を、龍田舎秋錦が再増補したもの。慶応四年（1868）成立。「俗称斎藤十郎兵衛」「阿波侯の能役者也」の記載が加えられているが、これは月岑の『増補浮世絵類考』から引き継いだもの。月岑の自筆本は英国のケンブリッジ大学図書館が所蔵するが、そこでも同じ記載が確認できる（加藤好夫『増補浮世絵類考』（ケンブリッジ本　http://www.ne.jp/asahi/kato/yoshio/frame13.html）。なお、掲出資料は、帝室博物館が所蔵していた龍田舎秋錦本の写本。

古筆了悦 校閲,狩野壽信 編纂,大倉書店

明治26年刊の画家の人名辞書。写楽については、「其技甚ダ巧ナラズ、不年ニシテ画技ヲ廃セリ、文政頃」などとそっけない。

酒井松之助 編,吉沢商舗

明治26年（1893）刊の、浮世絵の購入手引き。写楽については、「雲母ニテ摺リタル役者絵多シ」とあるが、豊国、歌麿、北斎などに比べて掲載のスペースは小さい。

東洲斎写楽 画,好古堂

明治36年（1903）刊、東京。

浮世絵研究会 編,浮世絵研究会

大正6年（1917）刊、東京。

浮世絵研究会 編,浮世絵研究会

大正9年（1920）刊、東京。

東洲斎写楽 画,仲田勝之助 著,アルス

大正14年（1925）刊、東京。

野口米次郎 著,岩波書店

大正8年（1919）刊。

井上和雄 編,高見沢木版社

昭和7年（1932）刊、東京。

相撲浮世絵刊行会両国書房

昭和14年（1939）刊。

高見沢木版社編輯部 編,高見沢木版社

昭和15年（1940）刊。

講談社

「浮世絵 美人画・役者絵」第6「写楽」、鈴木重三著、昭和41年（1966）刊。カラー図版111点。

瀬木慎一 著,学芸書林

昭和45年（1970）刊。図版20枚。写楽研究年表を付す。

編集制作: 座右宝刊行会,集英社

浮世絵大系7 「写楽」、担当山口桂三郎。昭和48年（1973）刊。

小林忠[編]　文化庁　東京国立博物館　京都国立博物館　奈良国立博物館[監修],至文堂

至文堂「日本の美術」139 「寫樂」、小林忠編、図版目録、参考文献。昭和52年（1977）刊。　

[東洲斎写楽] [画],浅野秀剛, 諏訪春雄, 山口桂三郎 著,小学館

平成14年（2002）刊。写楽の全作品を原寸大で再現。

[東洲斎]写楽 [画],東京国立博物館, 東京新聞, NHK, NHKプロモーション 編,東京国立博物館

平成23年（2011）刊。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

寛政６年（1794）第1期、写楽のデビュー作28図の中の1枚。3代目坂田半五郎が「花菖蒲文禄曽我」で剣術の師匠を闇討ちにした悪党藤川水右衛門を演じた姿を描いたもの。黒雲母摺りとした背景が凄みをみせる。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

寛政６年（1794）第1期の作品。蔦屋重三郎を版元に出版された雲母摺の役者大首絵28種のうちの１枚。都座の上演『花菖蒲文禄曽我』で敵討ちを助ける武士の奥方を演じている。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

寛政６年（1794）第1期の作品。蔦屋重三郎を版元に出版された雲母摺の役者大首絵28種のうちの１枚。河原崎座の上演『恋女房染分手綱（そめわけてづな）』で、伊達の与作の烏帽子親鷺坂佐内を演じる三代目坂東彦三郎が与作のところへ腰元重の井を連れてくる場面とされる。

東洲斎写楽,Toshusai Sharaku

寛政６年（1794）第1期の作品。5月河原崎座の上演「恋女房染分手綱」の一場面、道成寺の主役である能師役の竹村定之進を描いたもの。その顔、襟や裃の描線、組まれた両手と、リズミカルで安定した構図を演出する。市川鰕蔵は5世市川団十郎のことで、当代随一の名優と謳われた。大ぶりの体格、彫りの深い顔と顔全体を使った豊かな表情が、この役者がもつ堂々たる風格を伝える。

東洲斎写楽筆,By Tōshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>寛政６年（1794）５月都座で上演された「花菖蒲文禄曾我（はなあやめぶんろくそが）」の中で、主人公の仇討ちを手助けする家老・大岸蔵人を演じる沢村宗十郎を描いた作品。背景を黒雲母摺りにし上半身のみを描く大首絵は写楽第一期のみの出版。重厚な雰囲気を漂わせるシリーズです。<br /></p>

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

東洲斎写楽筆,By Toshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

東洲斎写楽筆,東京国立博物館

東洲斎写楽筆,By Toshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

東洲斎写楽筆,東京国立博物館

写楽,河原崎座, 蔦屋　重三郎 ,乳人重の井〈4〉岩井　半四郎

写楽, 蔦屋　重三郎

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),内山晋氏寄贈,Gift of Mr Uchiyama Susumu,東京国立博物館,Tokyo National Museum

寛政６年（1794）第2期の作品。桐座上演の『四方錦故郷旅路』に取材したもので、この図は世界で1点しか確認されていない。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

1794年（寛政６） 全身像で表現された写楽第2期の作品。都座の上演「けいせい三本傘」に取材、善人方の名護屋山三と、相愛の相手かつらぎが、島原遊郭で共に過ごす場面を描く。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

縦長の判型に役者の全身像を描いた第2期作品の一つ。８月河原崎座の上演『二本松陸奥生長』の、三代目大谷鬼次が殺人を犯した直後の川島治部五郎を演じる場面。背後の音に耳を傾けているような抜け目ない表情、白い頬かむりをした立ち姿、人物の個性を強調する写楽ならではの作画。

写楽,河原崎座, 蔦屋重三郎

写楽, 蔦屋重三郎

写楽, 蔦屋　重三郎

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

写楽, 蔦屋　重三郎

写楽, 蔦屋重三郎

第３期

写楽, 蔦屋重三郎

写楽, 蔦屋　重三郎

間判

写楽,桐座,荒川太郎〈6〉市川　団十郎

第３期

写楽, 蔦屋重三郎（トリミングにより半分みえず）

写楽

写楽,河原崎座,家主身代わりの地蔵〈1〉中島　和田右衛門

第３期

写楽,蔦屋　重三郎

寛政６年（1794）、間判。

東洲斎写楽筆,By Tōshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

寛政7年（1795）

写楽, 蔦屋重三郎

寛政7年（1795）

写楽, 蔦屋　重三郎

寛政7年（1795）

東洲斎写楽筆,東京国立博物館

重要文化財

東洲斎写楽筆,By Toshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

重要文化財

東洲斎写楽筆,By Tōshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

重要文化財。 寛政６年（1794）５月桐座で上演の「敵討乗合話」に取材した作品。松下造酒之進（みきのしん）を殺害する場面で、胸元から柄頭に手を伸ばし不敵な笑いを浮かべている。三代目市川高麗蔵は、目つきが鋭く高い鷲鼻で、実悪を得意とした。

東洲斎写楽筆,By Tōshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

重要文化財

東洲斎写楽筆,By Tōshūsai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

重要文化財。 第１期の作品。森田座座元でもあった八代目森田勘弥の大首絵。「敵討乗合話」一幕に登場する鶯の治郎作が「戻駕」と呼ばれる舞踊を軽やかな動きで演じている。独特な目の表現など写楽の特徴がみられる。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

重要文化財。 寛政６年（1794）５月、蔦屋重三郎を版元に出版された雲母摺（きらずり）の役者大首絵28種のうちの１枚。都座で上演された『花菖蒲文禄曽我（はなあやめぶんろくそが）』に取材した作品。刀に手を掛け、口を一文字に結び、片肌脱ごうとする姿がコミカルに描かれる。

東洲斎写楽筆,By Toshusai Sharaku (dates unknown),東京国立博物館,Tokyo National Museum

重要文化財