円山応挙

応挙と同じく、18世紀に京都で活躍した絵師。応挙よりやや早く登場し、同様に写生を得意とした。

応挙の師の石田幽汀は、狩野派の流れをくむ。

応挙と同時代に活躍した絵師。応挙の写生画と池大雅らの南画は、同時期に京都で席捲した。

応挙と同時代に、京都で活躍した文人画の大成者。応挙との合作も残されている。

中国より伝わり、江戸時代に池大雅と与謝蕪村によって大成された絵画様式。応挙の円山派とともに、江戸中期を代表する画派。

円山応挙,菱屋五兵衛

円山応挙原画。嘉永3年（1850）11月、京都・菱屋孫兵衛刊。大1帖。墨摺り。彫刻・樋口与兵衛、摺工・丸屋佐兵衛。成立は、玄々山人（田辺憲）の題字「筆歌墨舞」に、「五車楼主人之需、癸巳仲秋望後一日玄々山人書」とあるので、天保4年（1833）か。絵のみで詞書きの類はなく、所々に「応挙」の署名及び印を押す。画題は、宝珠、万歳、若松、梅、尾長、桜、鶯、蕨、恵比寿、大黒、福禄寿、寿老人、朝顔、鶴、亀、芍薬、牛飼い童子、石榴、桔梗、紅葉、竹に雀、大根、山水、鶴で、道釈、草木、山水、鳥獣、その他に亘る。配列はおおよそ季節順。水墨画が醸し出す淡白で簡素な世界を、墨の濃淡、ぼかしといった旧来の技術を駆使して板面に再現したもので、肉筆と見紛うような印象がある。厚表紙のアルバム体裁の画帖。（鈴木淳）

川合元 著,円山応挙 画,林宗兵衛[ほか1名]

『農業全書』をもとに書かれたとされる、農業の実用書。応挙が挿絵を担当した。

金刀比羅宮社務所第一課 編,金刀比羅宮

昭和10年に刊行された、金刀比羅宮の応挙の作品をまとめた画集。金刀比羅宮書院の虎之間や鶴之間に、応挙の襖絵が残されている。

[野村]文紹 著,[書写者不明]

谷文晁の弟子・野村文紹がまとめたとされる肖像画の冊子。谷文晁による応挙の肖像画を写したものと考えられる。

圓山應擧 [画]

巻末に酒井抱一の弟子の飯島光峨による極書がある、応挙の縮図。

金井紫雲 著,芸艸堂

大正から昭和期にかけて活動した美術記者の金井紫雲（1887～1954）による随筆集。「応挙の写生熱」という題の随筆がある。

円山 応擧

円山応挙筆,By Maruyama Ōkyo (1733–1795),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>応挙は西洋銅版画に由来する眼鏡絵や中国絵画を学び、現実味のあるリアルな表現を追求した。人物表現は、相学を参考にし、顔を類型化して描くことで知られるが、本作のように像主が実在する肖像画の場合、相貌の特徴を写実的に描く制作態度がみられる。<br /></p>

円山応挙筆,By Maruyama Okyo (1733-95),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>【親番解説】尾張国(愛知県西部)の明眼院にあった客殿が東京国立博物館に移築され、応挙館と名付けられた。その部屋を飾る障壁画の一部である。岩陰から太い幹を生やし、左端まで伸びる梅樹。その梅樹に囲まれた空間にいるような心持ちとなるよう計算されて描かれている。(大橋氏執筆)<br /></p>

円山応挙筆,By Maruyama Ōkyo (1733–1795),植松嘉代子氏寄贈,Gift of Ms. Uematsu Kayoko,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>　赤い舌を覗かせた虎が、首をひねり、目を見開いて上の方を見ています。その後ろでは、松の枝が空中に浮かんでいるように見えます。古くから、虎は風を操るといわれています。空に向かって吼えた虎が、大きな風を巻き起こし、松の枝さえ折れて飛んでいってしまったのでしょうか。よく見ると背景には、巻き起こる風を表したようなカーブした線も見られます。いっぽう、虎の毛並みはあくまでリアルで、まるで触ったときの柔らかさまで想像できるような緻密なタッチで描かれています。作者の円山応挙は江戸時代中期に京都で活躍した画家で、自然観察を大切にしていました。</p><br /><p>応挙は江戸時代中期に京都で活躍した巨匠。自然観察を重視した画家で、平明で親しみやすい写生的な画風で一世を風靡しました。古来、虎は風を操るといわれますが、本図は緻密なタッチで描かれた虎が空に向かって吼え、激しい風が起こる様子をあらわしています。<br /></p>

円山応挙,Maruyama Okyo,谷口豊三郎,京都国立博物館 Kyoto National Museum,Kyoto National Museum

<p>江戸時代中期の京都の画人たちが、流派を問わず、金箔や銀箔の効果的な使用法を探索していたことは知られているが、円山応挙（1733―1795）もまたその1人である。本図は、2頭の鹿が描かれているのみで、背景はすべて金箔で埋め尽くされている。鹿は応挙得意の写生技法が徹底的に駆使されており、宗達・光琳以来の装飾性と緻密な写生が見事に融合した作品である。</p>

円山応挙,Maruyama Okyo

岩上に止まる金鶏とその背景に海棠をやや上から見下ろすような視点から描く。体力と気力がともに充実した応挙40代の作品。画面下から順番にみると、緑色の濃淡で草を、墨色で岩を、そして極彩色で金鶏と海棠を巧みに描き、簡潔な表現のなかにも奥行きを見事に表わしている。何よりも金鶏の羽に施された赤、青、黄の三色のコントラストが、この画を引き締めて効果的である。右下に施された落款から安永4年、応挙43歳頃の作と知れる。

円山応挙,Maruyama Okyo

3匹の仔犬が愛らしい表情を見せながら佇んでいる。画面左側に何か興味をそそるものがあったのだろう、2匹は左に視線を送っており、その心の動きをも感じ取ることができる。明和8年（1771）頃には《写生図巻》を制作し、小動物を複数の角度から写生して残している。「狗子図」では天明4年（1784）に手がけた《朝顔狗子図杉戸絵》が代表的であるが、本作はその後、人気を博した応挙の狗子図の派生作品の一つといえる。

円山応挙,Maruyama Okyo,京都国立博物館 Kyoto National Museum,Kyoto National Museum

<p>江戸時代写生派の指揮者となった円山応挙（1732～95）は、その画風を築く以前、石田幽汀の門に入って狩野派を学んでいる。本図には「円一嘯」の落款が備わり、その時代の作であることが知られる。応挙のこの期の遺品は珍しい。</p>

円山応挙筆,By Maruyama Ōkyo (1733–95),東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>「仙嶺(せんれい)」の画号は、応挙と名乗る前の明和2，3年（1765、66）ころに使われていたと推定されている。応挙時代の洗練された虎とは異なるが、荒い筆の動きで虎の迫力と動きをとらえている。短い筆線を重ねることで毛の柔らかさも表現されている。　<br /></p>

長沢芦雪筆,By Nagasawa Rosetsu (1754-99),植松嘉代子氏寄贈,Gift of Mrs. Uematsu Kayoko,東京国立博物館,Tokyo National Museum

<p>　真剣な眼差しで岩壁に詩を書きつける寒山、その姿を見て口を開けて笑う拾得、背中を撫でられ気持ちよさげな虎。三者の表情とポーズの対照が見どころ。岩の湾曲が寒山を包み、虎の前足から尻尾までの湾曲が拾得を包む。水墨の美しい諧調は芦雪ならではだ。<br /></p>

円山応瑞,Maruyama Ozui

三幅対の体を成しているが、各々の関連性は薄く、おそらく中幅が描かれた後に左右の二幅が加えられたと思われる。中幅では嘉嶋浦（現在の愛媛県宇和島市周辺）や魚津浦（現在の富山県魚津市周辺）で発生した蜃気楼の模様が描かれ、上部には旭江と交友のあった皆川淇園の筆でその詳細な記事が認められている。蜃気楼によって、無数の人魂のような燈とともに巨大な岩山が海上に浮かび上がるという信じがたい光景が克明に描かれている。作者の円山応瑞（1766－1829）は、京都の生まれ。円山応挙の長男。名は応瑞。22歳の頃、父応挙とともに大乗寺の障壁画制作にあたり、《遊鯉図襖》を描き、寛政２年（1790）に寛政度御所造営にも参加した。寛政7年（1795）に応挙が没した後は円山派の主宰として門弟をとりまとめ、派の繁栄を維持した。父の画法を守り、花鳥、人物、山水をよくした。傷みの激しい応挙作の修理なども行った。64歳で没。

源琦,Gen Ki

後三年合戦絵巻は鎌倉期の代表的戦記絵巻であり、元々播磨の池田家の重宝として伝世したが、現在は東京国立博物館の所蔵となっている。本作はその写本で、特に凄惨な合戦の場面は観る者の眼を引きつける。作者の源琦（1747－1797）は、京都の生まれ。本姓は駒井、名は琦、字は子韞。通称を幸之助。円山応挙に学び、その奥義を極めた。なかでも唐美人図を得意とし，同門の山口素絢の描く和美人と並び称された。とくに彩色にすぐれ、長澤芦雪とともに応挙門の二哲と呼ばれた。

月僊,げっせん,GESSEN

月僊は、江戸時代の中期～後期にかけて活躍した画僧。知恩院に住して、応挙の師事を受けた。本図のような仙人を描いた人物画や仏画をよく描いた。

森徹山

森徹山は、晩年の応挙に学んだ江戸時代後期の絵師で、大阪で活躍した。本図のような動物画を得意とした。