曾我兄弟

古代より人々に讃仰されてきた日本の最高峰。その麓（富士野）が、曾我兄弟の仇討の舞台となった。

鎌倉幕府を開いた初代将軍で、全国に軍事支配体制を敷いた。曾我兄弟の仇討は、頼朝が行った富士野での巻狩りの際の出来事。

古代末期の全国的規模の内乱。曾我兄弟の幼い時期の出来事である。

江戸時代中期に赤穂浪士が旧主の敵討ちをした事件を浄瑠璃や歌舞伎で作品化したもの。曾我兄弟の仇討、荒木又右衛門による伊賀越の仇討とともに日本三大仇討とされる。

機能性と美術性を兼ね備えた日本固有の刀剣。仇討にも使用された。

曾我兄弟の仇討は、歌舞伎でも「寿曾我対面（ことぶきそがのたいめん）」などで演じられる。ここでは、立命館大学アート・リサーチセンターの歌舞伎関係資料を様々な角度から紹介している。

江戸時代に盛行した浮世絵の中でも、多色刷りの木版画としての総称。曾我兄弟の仇討は、錦絵にも描かれている。

重要文化財。金沢文庫本を文亀・永正年間（1501－1521）頃に書写した小田原北条氏の旧蔵本。豊臣秀吉の小田原攻めの和議の礼に黒田如水（長政）に贈られ、慶長9年（1604）如水から2代将軍、徳川秀忠に献上された。

『吾妻鏡』は鎌倉幕府が編纂した歴史書。画像左ページの建久4年（1193）5月28日条に「曽我十郎祐成、同五郎時宗（致）、致推参于冨士野神野御旅舘、殺戮工藤左衛門尉祐経」と記されている。すなわち曾我兄弟が工藤祐経を討った場面である。本書は古活字版の一つで、無刊記であるが、慶長・元和年中（1596‐1624）の刊行と推定されている。

日助筆,東京国立博物館

重要文化財。『曾我物語』には、真名本（漢字本）と仮名本が伝わる。本作には、天文15年（1546）の書写奥書があり、真名本としては最古の写本である。

日助筆,東京国立博物館

左画像の本文。

都の錦,舛屋五郎右衛門,河勝五郎右衛門

元禄15年（1702）出版の浮世草子。著者は都の錦（1675‐？）、出版者は舛屋五郎右衛門・河勝五郎右衛門。画像の「東海道敵討」は異表記のタイトル。

歌川国信 作・画,森屋治兵衛

文化13年（1816）の出版。歌川国信（化政期頃の絵師・戯作者）の作・画で、出版者は森屋治兵衛。

永島辰五郎 編,長谷川忠兵衛

明治13年（1881）の出版。著者は歌川芳虎（歌川国芳の門人）、永島辰五郎編、長谷川忠兵衛出版。

永島辰五郎 編,長谷川忠兵衛

明治13年（1881）の出版。

牧金之助 編,牧金之助

明治21年（1888）の出版。牧金之助編・出版。画像右上中央の人物は源頼朝、その右は梶原景時。

籟声散士 編,中村惣次郎

明治33年（1900）の出版。籟声散士編、中村惣次郎の出版。

綱島亀吉

明治36年（1903）の出版。

「観世流謠曲百二十番」のうちの小袖曾我。掲出本は、室町末期から江戸初期の写本。

写

横本の奈良絵本（室町時代後期から寛文年間［1661-73］頃にかけてつくられた絵入写本の一種）。本来の書名はないが、江戸時代前期の出版か。表紙の芯紙には、当時の本屋から表紙屋に宛てた手紙が反故紙として用いられている。

曾我物に分類される幸若舞曲。箱根権現の稚児であった箱王は、親の仇、工藤祐経の面体をひそかに知ろうとするが、祐経に気づかれてかえって重代の小刀を与えられる。箱王の兄の曾我十郎は、弟の剃髪の前に立ち会うために箱根に登り、そこで兄弟は仇討への決意を確かめ合い、北条時政を烏帽子親として元服する。

刊

幸若舞曲（日本の中世芸能の一種）の代表作。画像はその題言で、本書は天保８年（1837）に巻子本に改装したもので、元来は「慶安三仲冬上旬」（慶安3年は1650年）の刊記をもつ袋とじの整版本。

刊

前掲『夜討曽我』の本文と挿絵。

富川房信 画,刊

黒本（草双紙の一種で、赤本に続いて現われた黒い表紙を付けたもの）で2冊（合1冊）、富川房信（吟雪、江戸時代中期の浮世絵師・戯作者）の画。画像は、曾我兄弟の弟の五郎と朝比奈三郎（和田義盛の子、朝比奈義秀がモデル）が鎌倉桐ヶ谷の大沼で、主の大鯰を鉄砲と刀で平らげる場面。

刊

青本（草双紙の一種で、赤本と黄表紙との中間にあたり、黒本にやや遅れる）で2冊（合1冊）。画像は、源義経らの首九つの首実検をする畠山重忠たち。

住吉内記模,Copied by Sumiyoshi Naiki,宮下進氏寄贈,Gift of Mr. Miyashita Susumu,東京国立博物館,Tokyo National Museum

『曾我物語』の富士の巻狩の場面を描いた屏風一隻分を書写したもの。銘文に「三番　牧狩馬屋　光茂筆　一　住吉内記」、 「富士巻狩　光茂筆屏風抜写」とあり、土佐光茂（戦国時代の画家）の画風が認められる。

国芳,佐野喜

大判錦絵（武者絵）。一幽斎国芳（歌川国芳、1797－1861）筆、版元は佐野喜。

礒田湖龍斎筆,By Isoda Koryūsai (born 1735),東京国立博物館,Tokyo National Museum

江戸時代・18世紀の錦絵。礒田湖龍斎（江戸時代中・後期の浮世絵師）筆。

歌川国貞,Utagawa Kunisada

文政年間（1818－1830）の錦絵。歌川国貞（1786－1864）筆。

芳虎, 越嘉

歌川芳虎（幕末から明治時代中期にかけての浮世絵師）筆。

周延

大判錦絵（武者絵）。楊洲周延（ようしゅうちかのぶ、1838－1912）筆。

豊国〈3〉,市村座,蔦 蔦屋　梅次郎 ,曽我十郎祐成〈5〉市村　竹之丞、曽我五郎時宗〈2〉市川　九蔵

香蝶楼豊国（歌川豊国3世）筆。嘉永4年（1851）の出版。

歌麿, 未詳（入山に上）

喜多川歌麿筆。寛政5年（1793）の出版。

京都国立博物館 Kyoto National Museum,Kyoto National Museum

明治時代の引札（商品の宣伝や開店の知らせなどを書いた諸方へ配る広告ちらし）。

大正2年（1913）の東京・新富座の歌舞伎番付。「曾我兄弟」が含まれている。

忠清

九世市川団十郎が演じる曾我五郎。歌舞伎舞踊の「矢の根」は、曾我五郎が武人のたしなみとして矢の根（鏃＝やじり）を磨くうちに寝てしまい、夢の中で兄十郎の危難を知って馬に乗って駆け付けるという筋。

奥村政信筆,By Okumura Masanobu (1686–1764),東京国立博物館,Tokyo National Museum

江戸時代・18世紀の漆絵。舞台左手に「矢の根五郎」の記載が見える。西洋画の透視図法を採用した浮絵と呼ばれる手法を用いて、舞台小屋の内部を表した浮世絵。毎年11月に行われる顔見世狂言では、歌舞伎小屋の天井に役者の家紋が入った提灯がぶら下げられた。町人たちが、升席で歌舞伎を楽しむ様子が描かれている。

重政,－

「草摺引」の場面を、女性に見立てている。

歌麿

喜多川歌麿筆。曾我兄弟の「曾我の対面」は、歌舞伎舞踊では「寿曾我対面」として有名。

豊国〈3〉, （伊勢屋兼吉）

歌川豊国（3世、歌川国貞）筆。

豊国〈3〉,(見立),庄 山田屋　庄次郎ヵ ,曽我ノ十郎祐成〈4〉中村　芝翫

歌川豊国（3世、歌川国貞）筆。 万延元年（1860）の出版。

清広,助六〈3〉市川　団十郎

3代目市川団十郎の助六。

奥村政信筆,By Okumura Masanobu (1686–1764),東京国立博物館,Tokyo National Museum

江戸時代、18世紀の漆絵。助六は正徳3年（1713）に歌舞伎「花館愛護桜（はなやかたあいごのさくら）」でニ世市川団十郎が扮したのが初演とされる。享保元年（1716）にニ世団十郎が二度目の助六を「式例和（やわらぎ）曾我」で演じた時、助六が曾我五郎と結びついたといわれる。

豊国〈3〉,市村座,浅ト草、並木大虎板 大虎 ,助六〈4〉市川　小団次、揚巻〈4〉尾上　菊五郎

安政5年（1858）に江戸市村座で上演された「江戸桜清水清玄」より。豊国筆。

豊国〈3〉,中村座,板元　井筒屋 井筒屋 ,工藤祐経〈8〉片岡　仁左衛門

歌川豊国3世（歌川国貞）筆。文久元年（1861）の出版。

広重,〔伊場屋仙三郎〕

歌川広重筆の大判錦絵。板元は伊場屋仙三郎。虎御前は東海道大磯の遊女で、十郎祐成の妾。大磯虎とも呼ばれる。

宮増[作詞],宝生　重英（宗家）,ビクター

今村　外園[作詞],橘　旭翁（初世）[作曲],田中　旭嶺,ビクター

田中　旭嶺

若松　若太夫（初代）,ビクター

若松　若太夫（初代）