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Kawatake Mokuami

A kabuki playwright active from the final years of the Tokugawa period to the early Meiji period. He was extremely prolific, having written about 360 works

Person Edo period Meiji era Tokyo History of Japan Japanese literature

1816-1893

       Kawatake Mokuami was a kabuki playwright of the end of the Tokugawa period and the early Meiji period. He was originally named Yoshimura Yoshisaburo, and his pen name for haiku was Kisui. He was born into a merchant family of Nihonbashi, Edo. After passing through a period of dissipation in his youth, he began studying under Tsuruya Nanboku V, and in 1835 he assumed the name Katsu Genzo I and began working under the playwrights of Ichimura-za, a major theater in Edo. In 1843 he adopted the name Kawatake Shinshichi II and became the head playwright for the theater. In 1854 he wrote Miyakodori nagare no shiranami (The Great Thief of the Miyakodori Brothel), commonly known as Shinobu no Sota (The Furtive Sota), at the request of the actor Ichikawa Kodanji IV. This play, while at first not doing well, later sold out to packed houses. Following up on this success, Mokuami wrote, and Kodanji acted, a large number of kabuki plays about thieves, including Nezumi komon haru no shingata (The New Look of the Thief Nezumi Kozo in Spring), commonly called Nezumi Kozo, and Sannin Kichisa kuruwa no hatsugai (The Three Kichisaburos Make Their First Purchase of the Year in the Pleasure Quarters), popularly known as Sannin Kichisa (The Three Kichisaburos). These plays reflected the foreboding that permeated society toward the end of the Edo period. The two men came to be called "the thief actor" and "the thief playwright," and Mokuami busily wrote plays for all three major Edo theaters (Nakamura-za, Ichimura-za, and Morita-za). After Kodanji died, his son Ichikawa Sadanji I often filled in for him.

       Mokuami left behind many works. There are sewamono (plays about contemporary life and manners), his specialty; katsurekimono (realistic historical dramas), which he wrote for Ichikawa Danjuro IX; and zangirimono (plays describing the modernization and Westernization of early Meiji society), which he wrote for Onoe Kikugoro V. He thus contributed greatly to the repertoire of Edo kabuki. In 1881 he changed his name to Mokuami and announced his retirement, but he continued to remain active in an auxiliary capacity. His total output reached 360 works, and he was particularly noted for the five- and seven-syllable metered lines that he gave to actors in his plays. His most celebrated works, in addition to those mentioned above, include Utamomiji Utsunoya toge (The Maple Leaves at Utsunoya Mountain Pass), Kosode Soga azami no ironui (a play about the robber Onibozu Seikichi), Aoto Zoshi hana no nishiki-e (a tale about a band of five thieves), Tsuyu kosode mukashi hachijo (a play about a crooked hairdresser, Shinza), Kumo ni mago Ueno no hatsuhana (The First Flowers of Ueno, about the gang boss Kochiyama in the disguise of a priest), Shima chidori tsuki no shiranami (Island Plovers and Moonlit Frothy Waves, a metaphor meaning, The Gay Quarter Dancer and the Thief), and Takatoki (Regent Hojo Takatoki). For his apprentices he wrote the book Kyogen sakusha kokoroe (Principles for Writers of Kabuki Plays).

文化13年（1816）江戸に生まれる
明治26年（1893）没
安政元年（1854）『都鳥廓白浪』河原崎座で初演
5世鶴屋南北の門に入り、天保6年（1835）勝諺蔵を名乗る
明治14年（1881）黙阿弥と改名。同年『島鵆月白浪』新富座で初演
天保14年、2世河竹新七を襲名、立作者となる
安政3年『蔦紅葉宇都谷峠』市村座で初演
文化13年（1816）江戸に生まれる

Related People, Things and Events

  • Mokuami Kawatake began studying under Nanboku Tsuruya V (the adopted son of Nanboku Tsuruya IV’s son-in-law Hyosuke Katsu), and embarked upon a career as a kabuki actor.

  • Ichikawa Danjuro is the stage name passed down through a series of Kabuki actors who are skillful at playing brave characters. The name has remained in Kabuki from the Edo era to the present age.

  • Kabuki is one of the most representative of traditional Japanese performing arts, but it is still very popular. In this gallery, the materials related to Kabuki onwed by Art Research Center (ARC), Ritsumeikan University are introduced from various angles.

Books

  • 河竹新七 案,柳屋梅彦 綴,歌川国貞 画,蔦屋吉蔵

    合巻。「あおとぞうしはなのにしきえ」、通称「白浪五人男」「弁天小僧」。文久2年（1862）江戸市村座初演。白浪物を得意とした黙阿弥の代表作の一。

  • 河竹新七 案,柳屋梅彦 綴,歌川国貞 画,蔦屋吉蔵

    左から弁天小僧菊之助、忠信利平、南郷力丸。

  • 竹葉舎一瓢 作,歌川国貞二世 画,紅英堂

    合巻。「さんにんきちさくるわのはつがい」、通称「三人吉三」。安政7年（1860）江戸市村座初演。

  • 竹葉舎一瓢 作,歌川国貞二世 画,紅英堂

  • 武田交来録、梅堂国政画

    合巻。明治14年（1881）東京新富座初演の「天衣紛上野初花（くもにまごううえののはつはな）」、通称「河内山（こうちやま）と直侍（なおざむらい）」をもとにしたもの。明治14年3月序。

  • 板元 福地茂兵衛/正銘 山本重五郎

    絵本番付。「ねずみこもんはるのしんがた」、板元名：福地茂兵衛、正銘：山本重五郎、安政4年（1857）江戸市村座初演。

  • 河竹新七 作,歌川国芳 画,亀遊堂浜田屋徳兵衛

    合巻。「てんちじんしくみのたねほん」、出版年：安政2年（1855）

  • 河竹新七 案,柳屋梅彦 編,国貞二世 画,蔦屋吉蔵

    合巻。「くつわのおとたつなのそめわけ」、出版年：文久元年（1861）

  • 河竹其水 著,国貞 画,蔦屋吉蔵

    合巻。「すみだがわはるなつげそが」、慶応4年（1868）序

  • 河竹新七 稿,三世豊國 画,勝諺藏, 竹柴金作 綴,仙鶴堂小林喜右衞門

    合巻。「ごふどうきせんてのじょうせき」、出版者：仙鶴堂小林喜右衞門、出版年：明治4年（1871）

  • 河竹 黙阿弥:著述

    清元寄本。「おばながすえつゆのそがぎく」、刊年：明治20年（1887）、出版人：加藤忠兵衛、形態：半紙本、1冊合本、色摺　表紙に「秋季浄るり会しんきよく 清元」とある。

  • 河竹黙阿弥 著,常磐津太夫文中 直伝,岸沢式佐 節付,坂川平四郎

    「うたのとくめぐみのやまぶき」、著者：河竹黙阿弥[他]、出版者：坂川平四郎、出版年：明治21年（1888）

  • 河竹黙阿弥 著 ; 河竹繁俊 校,岩波書店

    「しのぶのそうた：みやこどりながれのしらなみ」　安政元年（1854）江戸河原崎座初演。黙阿弥と4世市川小団次（いちかわこだんじ）が提携する契機となった作品。

Theatrical playbooks

  • 12.1×34.5センチ　「黒手組助六」は、安政5年（1858）3月江戸市村座初演。河竹黙阿弥は前名河竹新七、歌舞伎史のなかでも屈指の名狂言作者である。幕末明治に活躍した彼は、リアリティ溢れるなかに色彩美と七五調のセリフが散りばめられた名作を数々書き下ろした。自筆台本は3幕目の32葉が残されている。このような半紙2つ折の横本は、作者推敲中の草稿として書かれた。第1丁表の役人替名（配役）には、4演目にあたる明治9年（1876）5月中村座上演時の配役が貼紙され、再演を重ねるなかで、この台本が長く活用されたことを物語っている。

  • 縦32.3×横20.2cm　明治19年（1886）5月千歳座上演、河竹黙阿弥作による大切所作事の台本。5世尾上菊五郎が、わが子寺島幸三（後の6世菊五郎）の初節句に合わせ、その初舞台を踏ませた祝いの舞台であった。狂言作者は芝居のセリフだけでなく、常磐津や清元など浄瑠璃詞章の作詞も担当したが、黙阿弥の美文には定評があった。本資料は清元梅吉こと2世寿兵衛旧蔵で、黙阿弥が自身の作詞を糊入紙に書き、作曲依頼のために立三味線（筆頭の三味線方）のもとへ渡したもの。

  • 河竹新七二世,写

    「むすめごのみうきなのよこぐし」　元治元年（1864）江戸守田座初演。三代目瀬川如皐作『与話情浮名横櫛（よわなさけうきなのよこぐし）』の書替狂言（かきかえきょうげん）で、体を傷だらけになるまで切られたお富（切られお富）が主人公。この芝居のお富は、女形で悪事を働く「悪婆（あくば）」と呼ばれる役の典型。

  • 安政4年（1857）正月、江戸市村座上演台帳の写　「ねずみこもんはるのしんがた」、通称「鼠小僧」の台帳。形態：半紙本7冊、題種・題名：<上の巻は松の舞台の式三番/下の巻は梅の浪花の俄狂言>偐緑笑遠山 (小名題)、書誌備考：袋あり。外題打付。第1冊から第7冊まで、それぞれ「序幕」「二幕目/同返し」「三幕目」「四幕目」「五幕目」「六幕目」「大切」を収録。

  • 河竹新七二世,写

    「さくらそうしごにちのぶんだん」　文久元年（1861）江戸守田座初演。

  • 河竹新七二世,写

    「かんぜんちょうあくのぞきからくり」　世話物。8幕。文久2年（1862）江戸守田座初演。

  • [河竹新七二世] [作]

    「はなかざりこまのどうちゅうすごろく」　慶応元年（1865）江戸守田座初演。

  • 河竹新七二世,狂言堂左交,桜田治助四世,写

    「いちばんのりめいきのさしもの」、別名『魁駒松梅桜捺物』『月欠皿恋路宵闇』　慶応元年（1865）初演。

  • 河竹新七 作,[ ]

    「こうしょくしきしまものがたり」　世話物。六幕。明治2年（1869）東京守田座初演。

  • [河竹黙阿弥] [作],[瀬川如皐] [作],[ ]

    『樟紀流花見幕張（くすのきりゅうはなみのまくばり）』　別名題「慶安太平記」、通称「丸橋忠弥」。明治3年（1870）東京守田座初演。

  • 河竹新七 作,[ ]

    「こいずもうはるのかおぶれ」　明治5年（1872）東京中村座初演。

  • 粋交社

    粋交社、明治23年（1890） 　『高時』は通称で、正称は『北条九代名家功（ほうじょうくだいめいかのいさおし）』。初演は明治17年（1883）東京猿若座。

  • 河竹黙阿弥,歌舞伎新報社

    「しせんりょうこばんのうめのは」　明治18年（1885）東京千歳座初演。

  • 河竹新七二世,篠田瑳助,写

    「しらぬいものがたり」　時代物。8幕。嘉永6年（1853）江戸河原崎座初演。

Biographies and critical biographies

Related Works

  • [河竹黙阿弥] [画]

    明治12年（1879）

  • 「古河黙阿弥」の名が記されている。

  • 明治25年（1892）小説家、劇評家の饗庭篁村（あえばこうそん、1855－1922）宛、古河新七名義の書簡。

  • 明治15年（1882）戯作者の仮名書魯文（1829－1894）が黙阿弥に宛てた書簡で、宛名は河竹其水。

  • 明治22年（1889）大晦日の日付で、5世菊五郎から円朝に宛てた私信。円朝が所蔵する数幅の幽霊画を返却するにあたっての礼状である。この手紙は河竹黙阿弥筆と伝えられるが、弟子の竹柴其水の筆跡とも考えられる。円朝（1839～1900）は近代落語の祖と位置づけられ、「怪異談牡丹燈籠（かいだんぼたんどうろう」「真景累ヶ淵（しんけいかさねヶふち）」等の怪談噺を創演し、人気を博した。幽霊をお家芸とする菊五郎との交流は深く、円朝口演に題材をとった怪談狂言も菊五郎は多く上演している。

  • 河竹黙阿弥（作）,松竹

    「梅雨小袖昔八丈（つゆこそでむかしはちじょう）」、通称「髪結新三（かみゆいしんざ）」の台本、昭和22年（1947）　初演は明治6年（1874）東京中村座。

  • 河竹黙阿弥(作)

    「島鵆月白浪（しまちどりつきのしらなみ）」の台本。第1幕：神楽坂明石屋の場、第2幕：鳥居前の場。初演は明治14年（1881）東京新富座。

  • 鳥居清貞,河竹黙阿弥, 春陽堂

    絵師：鳥居清貞、板元名：春陽堂、出版年：明治25年（1892)

  • 日本の古典芸能「歌舞伎」を、演技中心に解説。国立劇場で催された「歌舞伎教室」のひとこま。

Playbills

  • 歌舞伎番付　『都鳥廓白浪』は、安政元年（1854）江戸河原崎座初演。

  • 「小袖曾我薊色縫（こそでそがあざみのいろぬい）」、通称「十六夜清心」の絵本番付。安政6年（1859）刊。絵本番付は、芝居番付の小冊子。表紙に座名と狂言の外題（げだい）を、裏表紙に作者名を載せる。内容は序幕から大切まで一幕一幕の場面を絵で表わし、人物のかたわらに役名、および役者名、しぐさなどを記入したもの。芝居茶屋から発行された。

  • 「三人吉三廓初買」その他3狂言の辻番付。安政7年（1860）刊行。辻番付は、興行前に、辻々または湯屋・床屋などに張り出し、また役者・芝居茶屋・出方などから初番付といってひいき先に配った一枚摺りの宣伝用番付。

  • 「青砥稿花紅彩画」ほかの辻番付。文久2年（1862）のもの。

  • 玉置清七

    明治9年（1876）、徳島の藤井大芝居の番付。前狂言が、『源平布引滝』、切狂言が黙阿弥の『都鳥廓白浪 (みやこどりながれのしらなみ) 』。

  • 守田　かん弥,河手　幡太郎

    明治14年（1881）、東京新富座で上演された際の『天衣紛上野初花』の辻番付。

  • 明治26年（1893）東京歌舞伎座の番付。

  • 歌舞伎番付　明治40年（1907）東京歌舞伎座

黙阿弥脚本上演の記録

Mokuami's Kyogen in nishiki-e (colored woodblock prints)

Kyogen plays that star Kodanji Ichikawa IV

  • 豊国〈3〉,河原崎座,－ 蔦屋　吉蔵 ,信夫の惣太〈4〉市川　小団次

    『都鳥郭白浪（みやこどりながれのしらなみ）』（通称「忍の惣太」）　嘉永7年（1854）江戸河原崎座初演。

  • 豊国,湊小

    『蔦紅葉宇都谷峠（つたもみじうつのやとうげ）』（通称「文弥殺し」）　安政3年（1856）江戸市村座初演。小団次は按摩文弥と提婆（だいば）の仁三（盗賊）の二役で、早替りが見どころ。画像は伊丹屋十兵衛が文弥を宇都谷峠で殺す場面。

  • 豊国〈3〉,市村座,イセ芳 伊勢芳 ,稲葉幸蔵〈4〉市川　小団次

  • 豊国〈3〉,市村座,ト 海老屋　林之助 ,鬼あさみ清吉〈4〉市川　小団次

    『小袖曽我薊色縫（こそでそがあざみのいろぬい）』（通称「十六夜清心（いざよいせいしん）」）　安政6年（1859）江戸市村座初演。

  • 豊国〈3〉,市村座,森　馬弐　森治 森屋　治兵衛 ,おしやう吉三〈4〉市川　小団次

    『三人吉三廓初買（さんにんきちさくるわのはつがい）』　安政7年（1860）江戸市村座初演。中央が和尚吉三（小団次）、左はお嬢吉三（3世岩井粂三郎）、右はお坊吉三（初世河原崎権十郎）。

  • 芳幾,守田座,与　多吉 太田屋　多吉 ,村井長庵〈4〉市川　小団次

    『勧善懲悪覗機関（かんぜんちょうあくのぞきからくり）』（通称「村井長庵」）　文久2年（1862）江戸森田座初演。小団次は極悪非道の町医者村井長庵と実直な神田の質屋の手代久八の二役をつとめ、大当たりとなった。

  • 国周,市村座,文　辻岡屋 辻岡屋　文助 ,御所五郎蔵〈4〉市川　小団次

    『曽我綉侠御所染（そがもようたてしのごしょぞめ）』（通称「御所五郎蔵(ごしょのごろぞう)」）　時代世話物、6幕。元治元年（1864）江戸市村座初演。柳亭種彦（りゅうていたねひこ）の読本『浅間嶽面影草子(あさまがだけおもかげぞうし)』を脚色したもの。小団次は侠客の御所五郎蔵と百合の方の二役。

  • 国貞〈2〉,守田座,（蔦） 蔦屋　吉蔵 ,いかけの松〈4〉市川　小団次

    『船打込橋間白浪（ふねへうちこむはしまのしらなみ）』（通称「鋳掛松（いかけまつ）」）　世話物、3幕。『富治三升扇曾我（ふじとみますすえひろそが）』の名題で、慶応2年（1866）江戸守田座初演。鋳掛屋松五郎が花水橋の上から遊山船の豪遊を見て、しがない生活がいやになり悪の道に走る筋書。

Sannin Kichisa Kuruwa no Hatsugai (“Three Kichisaburos Go Shopping at the New Year in the Pleasure Quarters”), or Sannin Kichisa

  • 豊国〈3〉,市村座,米升（〈4〉市川　小団次）,松林堂 藤岡屋　慶次郎 ,和尚吉三〈4〉市川　小団次

    『三人吉三廓初買（さんにんきちさくるわのはつがい）』　安政7年（1860）江戸市村座初演。和尚吉三・お嬢吉三・お坊吉三3人の盗賊の物語。

  • 豊国〈3〉,市村座,久女三（〈3〉岩井　粂三郎）,松林堂 藤岡屋　慶次郎 ,おじやう吉三〈3〉岩井　粂三郎

    お嬢吉三：3世岩井粂三郎（のちの8世半四郎）

  • 豊国〈3〉,市村座,笹又 笹屋　又兵衛 ,九重〈1〉吾妻　市之丞、おほう吉三〈1〉河原崎　権十郎

Aoto Zoshi Hana no Nishiki-e (“The Story of Aoto and the Gorgeous Woodblock Print”), or Shiranami Gonin Otoko (“Five Men of the White Waves”)

  • 豊国〈3〉,市村座,ト　山口 山口屋　藤兵衛 ,弁天小僧〈13〉市村　羽左衛門、浜松や幸兵へ〈6〉市川　団蔵

    「あおとぞうしはなのにしきえ」（通称「白浪五人男（しらなみごにんおとこ）」）　文久2年（1862）江戸市村座初演。弁天小僧菊之助・日本駄右衛門・南郷力丸・赤星十三郎・忠信利平（ただのぶりへい）5人の泥棒の因果を描く。中央の絵の弁天小僧が13世市村羽左衛門、浜松屋幸兵衛が6世市川団蔵、右の日本駄右衛門が3世関三十郎、左の忠信利平が河原崎権十郎。

  • 芳年,市村座,弁天小僧菊の介〈13〉市村　羽左衛門

    弁天小僧菊之助：13世市村羽左衛門（のちの5世尾上菊五郎）

  • 豊国〈3〉,市村座,ト　堀江町　海老林 海老屋　林之助 ,日本駄右衛門〈3〉関　三十郎

    日本駄右衛門：3世関三十郎

  • 豊国〈3〉,市村座,神田　鍵庄 鍵屋　庄兵衛 ,忠信利平〈1〉河原崎　権十郎

    忠信利平：初世河原崎権十郎

  • 豊国〈3〉,市村座,ト　堀江町　海老林 海老屋　林之助 ,赤星十三〈3〉岩井　粂三郎

    赤星十三：3世岩井粂三郎

  • 梅堂小国政ヵ,（見立）ヵ,-,東京浅草　牧金板 牧　金之助 ,日本駄右衛門〈9〉市川　団十郎、青砥藤綱〈7〉市川　八百蔵、弁天小僧〈5〉尾上　菊五郎、南郷力丸〈1〉市川　左団次、忠信利平〈1〉市川　権十郎、赤星十三〈4〉中村　芝翫、浅羽十郎〈〉、とりて音二〈〉、とりて森蔵〈〉

    『白浪五人男』の大詰、「鎌倉極楽寺山門の場」を題材とした組上げ絵。組上げ絵は、玩具絵（おもちゃえ）の一種で、「切組み燈籠」、上「立版古（たてばんこ）」とも呼ばれ、厚紙を裏打ちして錦絵を切り抜き、立体的に組み立てるもの。幕末から上方で多く制作され、東京でも明治中頃から大流行し、明治座、歌舞伎座、東京座の新狂言に対して組上げ絵が続々と出版された。大判で3枚から5枚でできているものが一般的だが、掲出は、5枚続きの1枚目。五人男が稲瀬川の勢揃いから捕手を逃れ落ち、弁天小僧が極楽寺の大屋根の上で立腹切って死ぬ場面を描く。

  • 梅堂小国政ヵ,（見立）ヵ,-,東京浅草　牧金板、牧金梓 牧　金之助

    5枚続きの3枚目。

  • 梅堂小国政ヵ,（見立）ヵ,東京浅草　牧金板 牧　金之助

    5枚続きの4枚目。

  • 梅堂小国政ヵ,（見立）ヵ,東京浅草　牧金板、臨写印刷兼発行者　東京市浅草区南元丁十五バンチ　牧金之助 牧　金之助

    5枚続きの5枚目。

Kumo ni Magou Ueno no Hatsuhana: Kochiyama to Nao-Zamurai (“Ueno’s First Cherry Blossoms Mistaken for Clouds: Tea Master Kochiyama and the Faithful Samurai”)

  • 守川周重,守川音治郎

    9世市川団十郎の河内山宗俊。松江侯玄関の場。守川周重画。明治14年（1882）作。守川周重は明治前半に活躍した浮世絵師。役者絵などを得意とした。

  • 周重,新富,－ 福田　熊次郎 ,片岡直次郎〈5〉尾上　菊五郎

    5代目尾上菊五郎の片岡直次郎（直侍）。明治14年（1881）刊。

  • 名取春仙 (1886 - 1960),NATORI, Shunsen (1886 - 1960)

    名取春仙による15世市村羽左衛門の「入谷の直侍」。大正14年（1925）から昭和4年（1929）頃の作。春仙は明治から昭和にかけての挿絵画家。夏目漱石の「虞美人草」「三四郎」などの挿絵を描いている。

  • 国周,新富,石福巳之助 ,片岡直次郎〈5〉尾上　菊五郎、三千歳〈8〉岩井　半四郎、〈4〉清元　延寿太夫

    片岡直次郎は5世尾上菊五郎、三千歳は8世岩井半四郎。直次郎は河内山宗俊とともに悪事を働く小悪党。異名、直侍（なおざむらい）。

Other works

  • 豊国,魚栄

    『黒手組曲輪達引（くろてぐみくるわのたてひき）』（通称「黒手組の助六」）　安政5年（1858）江戸市村座初演。黒手組助六：4世市川小団次。

  • 豊国〈3〉,市村座,ト 海老屋　林之助 ,清吉女房おさよ〈3〉岩井　粂三郎

    『小袖曾我薊色縫（こそでそがあざみのいろぬい）』（通称「十六夜清心（いざよいせいしん）」）　安政6年（1859）江戸市村座初演。清吉女房おさよ（中央）：3世岩井粂三郎、盗賊の鬼薊清吉（左）：4世市川小団次。

  • 国貞〈3〉,歌舞伎,片田長治郎 片田　長治郎 ,髪結の新三〈5〉尾上　菊五郎

    『梅雨小袖昔八丈（つゆこそでむかしはちじょう）』（通称「髪結新三（かみゆいしんざ）」）　明治6年（1873）東京中村座初演。髪結新三と大岡越前守：5世尾上菊五郎。

External Links

  • The National Diet Library (NDL), founded in 1948, is the library which belongs to the Diet. The NDL assists the activities of the National Diet. The Library collects and conserves materials and information both from Japan and abroad, serving as a foundation of knowledge and culture and providing library services to administrative and judicial entities and Japanese citizens.

  • With the aid of supporters from a range of fields, The Tsubouchi Memorial Theatre Museum, Waseda University, familiarly known as "Enpaku", was founded in October 1928 to commemorate the 70th birthday of Professor Tsubouchi Shoyo and the completion by him of the translation into Japanese of all 40 volumes of the "Complete Works of Shakespeare", a task to which the Professor had devoted half his life. Since then, as Asia's only museum dedicated solely to the theatre, Enpaku has been engaged in collecting works relating to the theatre and motion pictures both in Japan and all around the world. Its extensive collection of about one million works that has been amassed over 85 years may be termed as "the history of theatre" itself. Meanwhile it also contributes to researchers from a wide range of fields, extending from the theatre and motion pictures to other areas such as literature, history, clothing and construction.

  • 東京都台東区にある。東京とりっぷサイト。

  • 東京都中野区の源通寺に河竹黙阿弥の墓がある。中野区公式観光サイト。

  • 国立国会図書館

  • 伝統芸能の保存及び振興を行う独立行政法人日本芸術文化振興会が運営するサイト。河竹黙阿弥の生涯や関係する人々、主な演目などを紹介している。

  • 「河竹黙阿弥」関連の演目情報・資料情報・人物情報を調べることができる。演目情報では出演者やスタッフなども載せている。

  • 上演のつど発行される。「三人吉三巴白浪」「天衣紛上野初花」「新皿屋舗月雨暈」の上演年表を見ることができる。

  • 歌舞伎 on the web

  • 早稲田大学図書館が所蔵する古典籍の書誌情報と関連研究資料、さらには全文の画像を、学術研究に資する目的で広く全世界に公開するもの

References

  5. 服部幸雄, 富田鉄之助, 廣末保 編,平凡社膨大な専門知識の蓄積を系統的に集大成した初の本格的専門事典。最新の研究成果を織り込み,伝承技術と知識と1500余項目で解説。(日本児童図書出版協会)
Responsibility
National Diet Library
Secondary Usage

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Last updated
March 21, 2024